漩涡派对 | 在电影的漩涡中 班斯特人
-
- TV & Film
欢迎加入漩涡派对,无需门票,入场即high
如果你喜欢我们的节目,欢迎关注公众号“乱讲话的班先生”,关于电影,让我们乱讲几句真心话
-
009. 何时开枪?从丧尸片看流行性传染病的防控逻辑
本期节目流程
00:00 Gasoline - The Weeknd
00:50 丧尸病毒就是流行性传染病病毒
《僵尸世界大战》的种族冲突隐喻
02:00 丧尸病毒的特征
丧失思考能力,只保留原始进食本能
病毒通过血液传播,且不可治疗
03:20 突出暴力,但忽视了社会中最大的暴力元素
女丧尸,儿童丧尸
还原到个人与个人之间的肢体暴力
政府作为暴力使用权的唯一合法持有者
07:15 丧尸伪纪录片,该怎么拍?
加拿大安大略省,位于五大湖北部
医生最容易意识到新病毒的出现
为什么政府会先宣布不存在新病毒?
什么时候进入全城戒严?
13:00 为什么说电影里的丧尸病毒不足为惧?
隐性传播的病毒最危险
对比新冠病毒与猴痘病毒的传播特征
17:50 政策时机,这是最考验政治智慧的
如何不被认为是小题大做?
对丧尸开枪的人权问题
21:00 从《新哥斯拉》看政府的灾难应对
一部没有异能人士的怪兽片
25:10 Gasoline - The Weeknd
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
商务合作|banster@foxmail.com -
008. 意识形态批评:你相信什么,便看见什么
本期节目流程
00:00 Hope - Vampire Weekend
01:30 两种教育理念:下定义还是举例子
柏拉图的洞穴寓言
神经网络与深度学习
05:55 粉丝经济就是意识形态
特朗普与川粉的相互成就
意识形态是一种无需反思的解释框架
10:20 吃饭主义:靠吃饭解决一切问题
11:10 从自由主义的流变看各种意识形态的形成
海伦娜·罗森布拉特《自由主义被遗忘的历史》
约翰·杜威与以赛亚·伯林对自由主义的总结
18:10 意识形态的作用:图个省事儿
统治者借意识形态来框定大众的思考范围
普通人通过意识形态来减小思考成本
23:40 Capricorn - Vampire Weekend
24:00 许多电影评论会把意识形态包装成客观事实
25:20 意识形态批评作为一种文艺分析的流派
三个层次:社会现实-电影的侧重点-影评人的立场
戴锦华《电影批评》
反派影评
汪涛《不可思议的印度》
32:20 有意义的批评vs认知失调下的应激反应
警惕稻草人谬误
身份政治三大议题:阶级、种族/民族、性别
34:35 什么是认知失调
36:20 Capricorn - Vampire Weekend
36:40 两种思维方式:先有证据,还是先有结论?
人类的思维方式是倒果追因
消费心理学在广告中的应用
39:00 好的理由,与真正的理由
41:35 你相信什么,便看见什么
《坠落的审判》
43:35 厚今薄古
雷蒙·阿隆《知识分子的鸦片》:此处口误说成霍布斯鲍姆
李硕《翦商》
姬昌《易经》
宗教、大众信仰、民族主义
46:45 太过相信,以至于无法不相信
刘慈欣小说中的过度相信
48:35 Hope - Vampire Weekend
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人
商务合作|banster@foxmail.com -
007《新蝙蝠侠》:比夜晚更黑暗的是人心
有着将近三小时片长的《新蝙蝠侠》,收获了与《驾驶我的车》一样的待遇——影评人和粉丝赞誉连连,路人观众则骂声一片。这一点也直观地反映在大陆票房上,即使除去疫情因素,将将破亿的票房成绩也很难称得上令人满意。
那么,究竟是哪里出了问题?是故弄玄虚的剧本让人看得云里雾里,还是低照度的影像和三小时的片长让人疲惫不堪?是好莱坞不再能命中全球观众的情绪点,还是大陆观众不再关心西方语境下的命题?
请带上夜照灯,欢迎来到漩涡club
本次来玩的朋友们
玉玉、脆脆、东窗、从佳、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Something In The Way》- Nirvana
[02:00] 介绍《新蝙蝠侠》基本信息
[03:00] 为《新蝙蝠侠》打分并简要评价
优点环节
[05:50] DC反派的信念让人信服
[06:45] 影像质感让人眼前一亮
[09:20] 最脆弱的蝙蝠侠、幼稚的热血青年
[13:55] 猫女所反映出的性别观念进步
[15:25] 高度写实的服装和动作设计
幕间曲:《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
缺点环节
[19:00] 感情戏的配乐太刻板
[20:55] 企鹅人角色被浪费了
[22:10] 谜语人与老鼠这两大悬疑点没处理好
[23:45] 结尾的正能量难以让人信服
[27:30] 三个十全十美的大好人?
[32:30] 高潮戏的逻辑与前半段的谜语人形象不符
[35:05] 对黑色电影的效仿有形而无神
幕间曲:《Welcome To The Black Parade》- My Chemical Romance
外延环节
[39:30] 简要分析蒂姆·波顿版蝙蝠侠
[41:30] 诺兰的两船博弈与正义的代价
[44:50] “黑暗骑士”在本质上是反自由主义的
[46:35] 为什么说《侠影之谜》被低估了?
[48:35] 乐高蝙蝠侠的孤独感
[50:25] 对《新蝙蝠侠》续集的展望
尾声曲:《Friends Are Family》- Oh, Hush! / Will Arnett / Jeff Lewis
本期提及:
《星球大战外传:侠盗一号》(2016)
《救火英雄》(2014)
《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》(2016)
《蝙蝠侠:元年》(2011)
《蝙蝠侠归来》(1992)
《永远的蝙蝠侠》(1995)
《蝙蝠侠:侠影之谜》(2005)
《囚徒》(2013)
《小丑》(2019)
《七宗罪》(1995)
《十二宫》(2007)
《守望者》(2009)
《蝙蝠侠》(1989)
《蝙蝠侠:黑暗骑士》(2008)
《乐高蝙蝠侠大电影》(2017)
《死侍》(2016)
《马男波杰克》(剧集,2014-2019)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人 -
006《驾驶我的车》:巴别塔时代的摆渡人
出人意料又好似情理之中地,《驾驶我的车》携《鱿鱼游戏》一起,横扫了北美的颁奖季。赶在奥斯卡让一切尘埃落定之前,我们重新审视一下《驾驶我的车》这个被无数影评人和奖项所肯定的剧本,探讨其中的巴别塔命题、悼亡属性、灵动感与做作感。
在一个快节奏的时代制作一部3小时的电影并不容易,在一个人与人之间壁垒高筑的时代依然相信交流的可能性也不容易。然而,《驾驶我的车》是否成功为上述两个命题给出了充足的辩护?
本期来玩的朋友们
小易、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Drive My Car》- The Beatles
[01:45] 介绍《驾驶我的车》基本信息
[02:55] 为《驾驶我的车》打分并简要评价
优点环节
[03:55] 小易分析影片的互文、平静感,及东亚文化输出
[05:20] 小易认为影片展现了对于交流的绝望
[08:00] 悼亡电影的核心驱动力及人物弧光
[09:15] 音的在场与不在场
[11:20] 围绕悼亡所做的互文
[13:20] 多语言戏剧环境
[14:50] 将悼亡对象延伸到所有灾难中的受害者
[17:15] 德勒兹的运动影像与时间影像理论
幕间曲:《Pinky Sunset》- 傻子与白痴
缺点环节
[19:15] 小易认为影片的时长是“汝之蜜糖彼之砒霜”
[20:30] 班斯特人不认同滨口龙介对村上春树的颠覆性改编
[29:30] 滨口龙介丧失了灵动感,变成一种笨重的做作
[30:50] 什么是滨口龙介式的跑题
[32:35] “观看大于评论”vs“评论大于观看”
[33:40] 班斯特人认为尾声暴露了剧作的自恋
[38:25] 滨口龙介的控制欲越来越强
尾声曲:《Friends In Heaven》- Oberhofer
本期提及:
《驾驶我的车》(出自小说集《没有女人的男人们》,2014)
《万尼亚舅舅》(话剧,1897)
《山鲁佐德》(出自小说集《没有女人的男人们》,2014)
《永恒族》(2021)
《欢乐时光》(2015)
《激情》(2008)
文案、排版|班斯特人
音频制作|班斯特人 -
005《招魂》:有人梦游东京,有人夜闯鬼宅
如果说科幻是一种被边缘化的电影类型,那么恐怖片的地位或许有不及而无过之。你很少看到最佳导演的奖项颁发给恐怖电影,即便恐怖电影对于导演调度水平的要求远高于其他所有类型片。你也很少看到最佳男、女演员的奖项颁发给恐怖电影中的表演,倒反是金酸莓奖频频为恐怖电影加冕最差男、女演员。
随着近年来A24系的作品在欧洲三大电影节崭露头角,恐怖片逐渐受到西方主流评论界的认可,然而A24的作品却并不强调恐怖电影中的惊吓属性。我们好奇,一部精彩的商业恐怖片究竟应该是什么样的,我们能不能像在看喜剧片时收获欢笑一样,在恐怖片中收获心满意足的惊吓体验?
于是我们撬出了温子仁,这个据称是当代恐怖电影第一人的导演,探访他的三部代表作——《招魂》《电锯惊魂》及《海王》,想挖掘恐怖电影背后的运作机制、烧脑悬疑与血浆片的结合、以及恐怖电影中锻炼出来的调度能力对于主流商业大片的加持。
请屏住呼吸,欢迎来到漩涡club
本次到场的朋友们
小易、玉玉、LuegFangz、脆脆、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Can't Help Falling In Love》- Elvis Presley
[02:20] 班斯特人介绍《招魂》基本信息
[05:00] 为《招魂》打分并简要评价
缺点环节
[07:00] 小易认为本片使用的元素较为模式化
[07:20] 如何看待灵异题材的电影对于宗教元素的运用?
[10:30] 玉玉认为本片的家庭模式很老套
[12:00] 什么是糟糕的jumpscare?
[13:20] 玉玉认为人物设置不好,班斯特人则认为影片成功在多人空间中营造出不安全感,同时五个小孩分别承担了不同的惊吓功能
[18:10] 脆脆指出影片没有后怕感
[19:00] 班斯特人分析什么是“安全的恐怖片”,及其双刃剑效应
幕间曲:《心如止水》- Ice Paper
优点环节
[22:45] 班斯特人指出恐怖片特别难解决的两个问题——制造恐怖氛围和去神棍感
[23:40] 制造恐怖氛围:如何让观众自己吓自己
[29:00] 去神棍感:如何让观众对神神鬼鬼买账
[30:10] 讨论温子仁的镜头使用
[33:15] 影片最后通过亲情来战胜恶魔,这是不是好的剧情设置?
[34:40] 讨论恐怖电影中女性与儿童的存在
幕间曲:《心如止水》- Ice Paper
外延环节
[38:30] 《电锯惊魂》与《钛》的痛苦有什么区别?
[39:35] 玉玉认为影片的低成本是加分项,情节设置也很惊艳
[41:45] 对温子仁最重要的编剧——雷·沃纳尔
[43:00] 班斯特人认为大家普遍高估了温子仁的编剧能力
[44:15] 《电锯惊魂》对密室逃脱类电影的奠基作用
[45:25] 班斯特人分析剧本上的巧思与问题
[47:05] 简要讨论《速度与激情7》在温子仁职业生涯中的定位
[48:45] “没有什么逻辑,但是特别酷的东西”
[49:25] 如何看待DC和华纳的商业运作?
[52:40] 玉玉分享对《海王》的感受
[54:05] 班斯特人表达对《海王》的几个疑惑
[56:35] 下期漩涡club预告
尾声曲:《第一支舞》- 傻子与白痴
本期提及的电影/剧集:
《招魂》(2013)
《鬼入侵 第一季》(2018)
《林中小屋》(2012)
《厉鬼将映》(2008)
《山村老尸》(1999)
《招魂2》(2016)
《死寂》(2007)
《致命感应》(2021)
《邪恶力量》(2005 - 2019)
《杀人漫画》(2013)
《门锁》(2018)
《忌日快乐》(2017),《杀死比尔》(2003),《准备好了没》(2019),《狩猎》(2020)
《闪灵》(1980)
《电锯惊魂》(2004),《电锯惊魂0.5》(2003)
《钛》(2021)
《七宗罪》(1995)
《幽暗》(2000)
《升级》(2018),《隐形人》(2020)
《心慌方》(1997)
《密室逃生》(2019)
《速度与激情7》(2015)
《海王》(2018) -
004《乡下人的悲歌》:阶级跃迁没有鸡汤
本次到场的朋友们
泽正、松间 、班斯特人
本期节目流程
开场曲:《Steel In Our Veins》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo
[02:00] 嘉宾及影片信息介绍
[03:50] 打分及短评
[05:10] 简要讨论美国媒体与观众对本片评分两极化的现象
[07:40] 松间谈优点,比较喜欢两个时间线之间的交错剪辑,以及两位女演员的表演
[10:20] 班斯特人认可格伦·克洛斯的表演,但是认为外婆和母亲的人物形象存在问题
[15:10] 泽正认为本片打破了精英阶级垄断的文化暴力,但是对社会背景的交代有所欠缺
[18:20] 班斯特人认为最大的问题在于戏剧化改编的失败
[24:00] 松间认为本片的重点不是美国梦,而是家庭对个人成长的影响
[26:30] 简要分析“人类学视角”的局限性
[28:00] 讨论原著《乡下人的悲歌》对新老两套保守派价值观的态度,以及书中对贫穷地区社会结构的反思
[33:40] 松间简要介绍《故土的陌生人》对美国右翼“深层故事”的描写
[38:40] 探讨美国南方的“大悖论”,以及新自由主义对贫穷工人阶级的影响
尾声曲目:《Responsibility》- Derek Trucks & Nile Marr & Tina Guo
本期提及:
《我,花样女王》(2017)
《美利坚大分裂》(2020)
《三块广告牌》(2017)
《小丑》(2019)
《乡下人的悲歌》(中文首版于2017年,英文首版于2016年)
《故土的陌生人》(中文首版于2020年,英文首版于2016年)
《美国工厂》(2017)
文案|班斯特人
音频制作|班斯特人