【激情上麦】烤泥（@烤泥回魂_佛 4）馊姨（@佛 4-SoooeyJ）【本期内容导航】 1:53 老牌“英伦玫瑰”凯特·温斯莱特从荧幕向屏幕的转型之作，保持了好莱坞大花旦转型的一贯作风：关注女性生存环境里的结构性困境，区别在于肥温这次直接远离了现代都市，回归了一个叫东城的白人至上主义盛行的虚拟小镇19:36 肥温扮演的女主Mare年近半百，儿子自杀、老公离异、事业停滞，曾经犀利的Lady Hawk现在只是一个“破碎的中年女性”，虽然Mare的性格、家庭、甚至整个小镇都不允许她承认自己的“破碎”24:44 《东城梦魇》并没有刻意制造“悬念”或悬疑感，整个镜头传达出的镜头语言都不是想要“引导”观众信服这些错误的嫌疑人——事实正相反，当案情在多个嫌疑人之间曲折推进时，观众随着镜头看到更多的是这个小镇上每一个家庭的挣扎，以及女主Mare内心的困惑和动摇49:30 剧情通过Mare的家庭展现了整个东城（一定程度上也映射了整个美国白人社会）的结构性困境：离异、精神疾病引起的滥用药物、****、未婚先育、父母与子女之间的代际矛盾……Mare不仅是一个“失败的母亲”、“失败的婆婆”、“失败的女儿”、“失败的警探”，但这些身份之下的核心，Mare是一个“破碎的女性”1:05:35 和Mare这个以“女性”为中心的家庭不同，Lorie的家庭是以“男性”为中心的家庭。John一再出轨，但身为妻子的Lorie软弱，使儿子Ryan被迫站到了一个年幼的“保护者”的位置，他将自己对家庭的愤怒，投射到家庭的外部，以致铸成大错1:12:21 《东城梦魇》和《那不勒斯四部曲》的作者费兰特达成了某种意义上的默契，她们都将女性所面临的生存环境掰开了、揉碎了，然后以一种无比真诚又带着怜悯的视角与我们分享。Mare穿着《烦人的爱》中“死人的衣服”，穿梭在这个将死的小镇，当她抽离出“母亲”的身份，我们这才惊讶地发现，原来她也是一个“女性”