很长时间以来，《地球最后的夜晚》都是华语电影中一个颇为独特的存在，两级分立的评价共同结构着影片及其导演毕赣身后的迷影图景。这一方面自然是他以足够惊世骇俗的 3D 长镜头和极富诗意的影像风格完美承继了塔式电影的衣钵，另一方面，则是在对叙事时间的重新排列组合中再造谜题、幻梦与记忆。 罗紘武找到的女人究竟是万绮雯、凯珍还是母亲，或者，万绮雯究竟存不存在？凯里之行没有终点，电影也没有给出答案，他是时间里的游荡者，试图为一份并不真切的记忆找到存在的支点。 王垚老师主持、电影策展人沙丹老师及京圈儿第一名嘴鹦鹉史航线上掰头，让我们一起听三位老师共话梦中人，共论影中事！ 内容提要 00:58 在《坚强的理由》中走进《地球最后的夜晚》，有名嘴史航X沙丹X王垚相伴！ 08:40 少了3D，如同美女卸妆 史航：这次放映是没有3D的。就像《康熙来了》里面的“卸妆单元”，可以让我们进一步确认自己到底喜不喜欢这个女孩子。 09:24 戛纳首映凡尔赛时间  王垚：因为听不太懂凯里话，基本上算是看了一部外语片。这个长镜头在戛纳炸了，所有人都在夸。结果最后什么奖都没得。 14:25 第二遍看，我很舒服 史航：我想先说一个更宏观的话，现在中国电影就适合宏观着谈。电影不是社会主义，是共产主义；电影不是按劳分配，是按需分配。这部它不一定有哭点、笑点、喷嚏点，但它是由点连绵成的一些曲线，有点像心电图。今天看的时候，你心情是这样的，那电影里的人也是这样的。如果你今天本来就是忽忽悠悠的，那你看着黄觉他们也是上上下下忽忽悠悠的。 19:30 什么是“正视差区”和“负视差区”： 王垚：在这部电影里用材质的异质性来表达梦境。很多导演也用电影拍梦，但是谁会用不断变换着视点的3D长镜头来完成这么一个梦呢？ 22:21 我们的梦，真的可以被记录吗？ 史航：梦是非常难捕捉的，你不知道什么样的容器合适，是框合适，还是盆儿合适，有没有漏掉什么东西。用3D长镜头来表现梦，它能让我猎奇。因为感动或不感动，是很久之后回味才会生发的感情。而当场猎奇则更为重要，猎奇能够渗透进记忆，成为你自己记忆的一部分。 24:19 史航的金句时间  有的人皮肤是这样的，风一吹过是凉，但也有的人没有皮肤，只有裸露在外的神经，风一吹过是疼。所以到底是凉还是疼，你来决定。但不管怎么说，风不太有罪过。 25:54 黄觉进入《地球最后的夜晚》 沙丹：黄觉也是坐在电影院，戴着眼镜进入到一个叫做《地球最后的夜晚》的电影中去。你可以把它看作是一个梦，也可以看作是一个电影，而电影又是造梦的机器。当带上这个3D眼镜的时候，它会产生一种非常仪式化的观影效果，你的注意力也更集中，仿佛是在一种漆黑的公共观影空间中缓慢前行。 28:08 用中国园林解读3D，用毕赣靠近塔 王垚：美学理论来谈这个3D，林年同是把电影比成一个园林，看电影就是一个游园的过程。门板上就已经把这个镜头运动的地图给画出来了，这其实是个预序。 沙丹：每一代电影人实际上都对上一代电影语言有非常多的一些执念，有很多的拿来和借用，电影语言也是在这个过程中不断进化的。很重要的一点是你要对这个导演本身有巨大的信任，我觉得这是非常重要的。 32:40 毕赣电影中的女性躯体 沙丹： 对，以及电影中大量的对于女性躯体的展现。这个电影中一个桥段就是黄觉在水池里游泳，然后镜头扫到汤唯的美腿。这其实在1944年比利·怀尔德拍《