Привет! На связи Мария Бурмистрова с подкастом о современном российском искусстве. Есть у меня такая привычка: мыслить выставку как главный механизм работы современного искусства. Речь идет и об институализации художественной практики, и про активацию самого искусства - ему необходимы механизмы и инструментарий выставочного процесса, чтобы по-настоящему проявиться. По этому поводу я решила поговорить с кандидатом наук в области искусства и дизайна, приглашенным старшим преподавателем факультета гуманитарных наук НИУ ВШЭ - Татьяной Мироновой. Помимо того, что она - прекрасный исследователь в нашем с вами поле, Татьяна еще и участница проекта “Место искусства”, о котором вы можете больше узнать в самом эпизоде. (Спойлер, проект этот невероятно крут и важен.) Место искусства: https://placeofart.ru Информационный партнер подкаста - медиа-проект о современном искусстве ART Узел: https://artuzel.com/ Слушайте и делитесь своим мнение в нашем телеграм-канале: https://t.me/artrulespod Подписывайтесь на нас в ВК: https://vk.com/artrulesdiary Вот кого/что мы упоминаем в выпуске с Таней: Поль Мишель Фуко — французский философ, теоретик культуры и историк. Автор концепций “документ как монумент” и “диспозитива”, на которые Татьяна опиралась в своем исследовании. “Оптика документальности в современной выставочной деятельности: практики работы с историей и памятью в современном искусстве (1989-2020-е г.г.)“ - название диссертации Татьяны. Петр Пиотровский - искусствовед, профессор Университета им. Адама Мицкевича (Познань), бывший директор Национального музея в Варшаве, автор концепции горизонтальной географии. 17-я отчётная выставка молодёжной секции МОСХ РСФСР, которая состоялась в 1986-м году: https://placeofart.ru/o-sitnikova-xvii-youth-exhibition Бульдозерная выставка - самовольная уличная выставка московских художников-нонконформистов, прошедшая 15 сентября 1974 года на пересечении ул. Островитянова и Профсоюзной (м. Коньково), которая была разогнана милицией при помощи поливочных машин и бульдозеров. В результате медиа резонанса (особенно заграницей), советские власти пошли на уступки: официально разрешили проведение подобной выставки на открытом воздухе в Измайловском парке двумя неделями позже, 29 сентября 1974 года. Нов