Философ Александр Дугин о субкультуре винишко-тян: что означает их философия и как они не позволяют нам окончательно свалиться в болото.

Александр Гельевич Дугин о тяжелом психическом состоянии нашего общества, безумии и одержимости отдельных его индивидов, распаде мира на отдельные фрагменты, а также о потере человеком смысла бытия и своего предназначения.

Почему в последнее время мат стал обязательным "языком элиты". Что метафизически означает использование обсценной лексики и какие двери оно открывает.

Философ Александр Дугин рассказывает о главных секретах фильмов Дэвида Линча. Как известный режиссер проходит по грани, чтобы сказать о сегодняшней реальности. Почему в настоящее время сериал "Твин Пикс" воспринимается, как сельская утопия Америки. В чём главное отличие третьего сезона сериала. В каком направлении движется мир. Что открывается на нижних этажах.

Философ Александр Гельевич Дугин о сне, в котором пребывает наше общество, наш народ. Что значит, что мы спим без сновидений, сможем ли мы проснуться и как это сделать? Чем нам грозит, если мы не проснёмся?

Философ Александр Дугин рассказывает о том, что представляет собой современный Китай. В чём преимущество КНР перед другими странами мира. Почему в Китае нет выборов. Почему для китайцев западная цивилизация не кажется чем-то особо значимым. Почему расцвет Китая дарит Росси исторический шанс, который нельзя упустить.

Богословский метод, заключающийся в выражении сущности Божественного путём последовательного отрицания всех возможных его определений как несоизмеримых ему, познании Бога через понимание того, чем Он не является. В противоположность положительным определениям утверждаются отрицательные: начиная, например, с «безгрешный», «бесконечный», «бессмертный» и заканчивая «ничто». О чём и рассказывает Дарья Дугина в сегодняшнем подкасте.

Кто сегодня способен совершить свободный выбор в условиях всеобщей просчитанности и предсказанности? А также кто такой интеллектуал и кратко введение в философию грамшизма.

Философ Александр Гельевич Дугин рассказывает где берёт начало тёмный образ России и почему именно там лежат ключи к её светлому будущему.

Возвращение формата коротких подкастов, сколько лет, сколько зим! В этом подкасте Александр Гельевич Дугин рассказывает об убийстве американского президента Кеннеди и проводит параллель с Трампом, который также бросил вызов американской элите глобалистов.

Запад ещё не понял, что "это"- навсегда, а Украина ломится в закрытую дверь НАТО. Александр Дугин дал первое интервью после 40 дней молчания. Философ, идеолог Русской весны заявил, что Россия начала последнюю, победоносную битву.

Заключительный эпизод философского курса Александра Гельевича Дугина "Онтология и антропология театра". Погружение в проблематику театральной антропологии и онтологии. Курс философа Александра Дугина должен быть (теретически) интересен и профессионалам (режиссёрам, актёрам, критикам), и специалистам, интересующимся историей, философией, социологией театра, и вдумчивым театральным зрителям. Слушатели смогут понять глубинные причины возникновения театра и оценить его реальное значение для...

Гендер – базовый язык антропологии. Это не только результат современных постмодернистских гендерных исследований, но и психоанализа, психологии глубин, традиционализма. При этом метафизика пола лежит в основании таких великих традиций как китайская традиция с ее философией инь-ян или индуизм.

Гипотипоз описывает события прошлого как то, что происходит в настоящем, давая мельчайшие подробности, представляя текст как наглядные и живые картины, создавая у слушателей полную иллюзию того, что он сам является свидетелем описываемых событий. С помощью гипотипоза время подвергается эвфемизации через проекцию прошлого в настоящее.

Философское воображеніе—это свойство, очень медленно поддающееся воспитанію. Тутъ мы внезапно попадаемъ на границы человеческой мысли и очень далеко за предѣлы полярнаго круга разума. Здѣсь царить невообразимый холодъ и невообразимый мракъ, а между тѣмъ вы не найдете здѣсь ничего кроме пламени и света. Но для техъ, кто приближается сюда, не подготовивъ свою душу для этихъ новыхъ понятій, этотъ светъ и это пламя темны и холодны какъ нарисованныя. Здесь дело идетъ о самой точной изъ наукъ,...

В Новое время есть только внешний человек. Человек есть самодвижимое тело. Человек становится фатальным и для себя и для друг других. Психика и психология, ее изучающая, основаны на отрицании души. В этом фундаментальный материализм и рационализм современности. Однако, если мир есть душа и рок, то если души нет, то остается лишь рок. Современный театр есть театр рока: театр, из которого вычли душу. Поэтому все в нем тщета. В нем нет вечности.

Мы живемъ здесь въ безднахъ ночи и ждемъ того, что должно случиться. Дело уже не идетъ о воле, мы на тысячи верстъ выше ея, въ области, где сама воля наиболее спелый плодъ судьбы.

Воображение святой вид восприятия, ибо благодаря ему мы сближаемся с богами. Ибо воображение есть чувство чувств, а дух воображения – самое чуткое из чувствилищ и первое тело души. Воображение есть граница между логосом и алогическим, бестелесным и телесным. Воображение есть дух, соединяющийся с душой, когда она нисходит из высших сверхкосмических областей.

Роль как экзистенция есть феномен, нечто экзистирующее. По Аристотелю в вещи есть эйдос и материя. Если по Платону, вещь играет роль архетипа, идеи, то по Аристотелю вещь играет роль самой себя, то есть вещь есть маска своей сущности. В такой оптике играть роль значит двигаться к своей сущности – к своему я.

Вещь, в которую вселяются духи, становится их маской. Обнаружив это, люди в свою очередь одевают маски – они идут навстречу демонам. Так духи становятся видимыми. Обычно боги играют людьми. Одевая маски, люди входят в эту игру как субъекты.

Миф это повествование о том, что есть на самом деле. И поэтому миф есть основа театра. В театре действие есть действие мифическое. Люди приходят в театр для созерцания мифа.

Театр – могущественная вещь. Более того, театр – самая могущественная вещь. И когда мы переходим в парадигму постмодерна, то видим, что и здесь театр не просто отражает механицизм современной культуры, разложением больших нарративов, …схемы, виртуализация быта – не просто использует вот эти мультимедийные средства для того, чтобы растереть грань между театром и экраном, между театром и виртуальной реальностью, соцсетью.

Всякая душа ведает всем неодушевленным, распространяется же она по всему небу, принимая порой разные образы. Будучи совершенной и окрыленной, она парит в вышине и правит с миром, если же она теряет крылья, то носится, пока не натолкнется на что-нибудь твердое,— тогда она вселяется туда, получив земное тело, которое благодаря ее силе кажется движущимся само собой; а что зовется живым существом,— все вместе, то есть сопряжение души и тела, получило прозвание смертного.

Сегодня мы начинаем курс, который называется «Онтология и антропология театра». В начале мы будем говорить об онтологии театра. Онтология – это учение о бытии. Соответственно, в онтологии театра мы будем рассматривать, как театр относится к такой главнейшей философской категории, как бытие.

Учитывая популярность, которой постепенно обрастают идеи Новых Правых(Nouvelle Droite) в России, такие диалоги со специалистами совершенно необходимы. В интервью с Дарьей Дугиной приводится краткий обзор и направление идей этой школы, связи с Евразийством и проблематика применения.