Aunque JM y Harold Arlen trabajarían juntos, de forma intermitente, durante muchos años, nada igualaría a las canciones que crearon a principios de la década de los años 40, cuando Mercer estaba devastado por la pérdida del amor de Judy Garland. Con José Manuel Corrales.

A Harold Arlen le sorprendió que Mercer escuchara una melodía inusualmente larga y de estructura compleja una sola vez antes de irse a trabajar en la letra. Mercer volvió con el clásico «That Old Black Magic», que, según los amigos de Judy Garland y Mercer, estaba escrita sobre su romance. Con José Manuel Corrales.

A Harold Arlen le sorprendió que Mercer escuchara una melodía inusualmente larga y de estructura compleja una sola vez antes de irse a trabajar en la letra. Mercer volvió con el clásico «That Old Black Magic», que, según los amigos de Judy Garland y Mercer, estaba escrita sobre su romance. Con José Manuel Corrales.

"Cuando te vi pensé que eras maravillosa. ¿Sabes?, me he enamorado de ti, pequeña, y creo que eres adorable". JM. "Llevo años enamorándome de ti". JG. "Por fin estaba enamorada de alguien que la quería. Pero la pregunta siempre fue quién era esa persona. No era David Rose". Mickey Rooney. Con José Manuel Corrales.

"Cuando te vi pensé que eras maravillosa. ¿Sabes?, me he enamorado de ti, pequeña, y creo que eres adorable". JM. "Llevo años enamorándome de ti". JG. "Por fin estaba enamorada de alguien que la quería. Pero la pregunta siempre fue quién era esa persona. No era David Rose". Mickey Rooney. Con José Manuel Corrales.

Mister Meadowlark estaba en la misma onda "moderna" que «Mr. Crosby and Mr. Mercer» y «Bob White». Era otra canción de pájaros en la que un hombre de ciudad le pide a la alondra que le enseñe a silbar para poder competir por una chica de provincias que «tiene un chico de pueblo que sabe silbar». Con José Manuel Corrales.

Mister Meadowlark estaba en la misma onda "moderna" que «Mr. Crosby and Mr. Mercer» y «Bob White». Era otra canción de pájaros en la que un hombre de ciudad le pide a la alondra que le enseñe a silbar para poder competir por una chica de provincias que «tiene un chico de pueblo que sabe silbar». Con José Manuel Corrales.

ASCAP, organización fundada en 1914 para proteger a los autores, exigió a las emisoras que pagaran una cuota por reproducir las canciones de sus miembros. Las emisoras de radio, amenazaron con negarse a pagar, se mantuvieron firmes y crearon su propia organización, BMI, que contrataba a sus propios compositores. Con José Manuel Corrales.

ASCAP, organización fundada en 1914 para proteger a los autores, exigió a las emisoras que pagaran una cuota por reproducir las canciones de sus miembros. Las emisoras de radio, amenazaron con negarse a pagar, se mantuvieron firmes y crearon su propia organización, BMI, que contrataba a sus propios compositores. Con José Manuel Corrales.

Johnny Mercer fue invitado por la CBS a ir a Nueva York, a partir del 3 de enero de 1939, para la edición de los martes de Camel Caravan, que contaba con la orquesta de Benny Goodman. La asociación de Mercer con Goodman se remontaba a 1935,  en la producción cinematográfica Hollywood Hotel. En la primera sesión Camel Caravan, Mercer interpretó sus tres éxitos más recientes: "Goody Goody", "I'm an Old Cowhand" y "You Must Have Been a Beautiful Baby".  Con José Manuel Corrales.

Johnny Mercer fue invitado por la CBS a ir a Nueva York, a partir del 3 de enero de 1939, para la edición de los martes de Camel Caravan, que contaba con la orquesta de Benny Goodman. La asociación de Mercer con Goodman se remontaba a 1935,  en la producción cinematográfica Hollywood Hotel. En la primera sesión Camel Caravan, Mercer interpretó sus tres éxitos más recientes: "Goody Goody", "I'm an Old Cowhand" y "You Must Have Been a Beautiful Baby".  Con José Manuel Corrales.

Comparado con el delicado Richard Whiting, Harry Warren era un caballo de batalla. Las melodías de Warren tenían un ritmo desenfadado que inspiró el agudo oído de Mercer para las frases comunes. Con José Manuel Corrales.

Comparado con el delicado Richard Whiting, Harry Warren era un caballo de batalla. Las melodías de Warren tenían un ritmo desenfadado que inspiró el agudo oído de Mercer para las frases comunes. Con José Manuel Corrales.

Con sus juegos de palabras y expresiones de moda, ("off the cob"), el título, "Bob White",  era un compendio de la jerga de los músicos de la época de las grandes orquestas. Con José Manuel Corrales.

Con sus juegos de palabras y expresiones de moda, ("off the cob"), el título, "Bob White",  era un compendio de la jerga de los músicos de la época de las grandes orquestas. Con José Manuel Corrales.

"Estaba trabajando en la quinta letra y dijo: 'No puedo hacerlo. Dick, no puedo hacerlo. No puedo más. Estoy harto. Mi padre corrió a una librería, le compró un diccionario Webster, lo metió en el buzón y le dijo: "¡Adelante!". Margaret Whiting. Con José Manuel Corrales.

Supuestamente inspirada en el menú de un restaurante chino de Nueva York, "Goody Goody" era una canción "de cajón" de la época en que Mercer formaba parte de la orquesta de Paul Whiteman. Mercer había anotado la idea, la había guardado en un cajón de la oficina y la volvió a encontrar en California cuando necesitaba desesperadamente un éxito. Con José Manuel Corrales.

En los quince minutos que Mercer tardó en escribir la letra, también compuso una melodía alegre, que agudizaba la sátira. Mucha gente se asombraba de que alguien como Johnny Mercer, que no sabía tocar el piano ni leer música, pudiera escribir una melodía para "I'm an Old Cowhand" Con José Manuel Corrales.

El recuerdo más vívido que Johnny Mercer tenía del viaje en tren indicaba lo fuera de lugar que se sentiría en Hollywood. Con José Manuel Corrales.

Algo en la lánguida melodía y en la letra coloquial capturó la imaginación de un país que luchaba contra la Gran Depresión. La canción evocaba la imagen de un hombre felizmente impermeable a la frenética necesidad de trabajar y ganar ese todopoderoso centavo.  La Alemania nazi prohibió el nº. por ser una "canción de negros" que "fomentaba la ociosidad y no se ajustaba a los ideales nazis". Lazybones fue la entrada de Mercer a la fraternidad de grandes compositores que había admirado desde la...

Eddie Wood, que trabajaba en el almacén de Miller Music, le dijo a Mercer que creía que podía organizar una reunión con otro compositor que había llegado a Tin Pan Alley desde el interior del país: Hoagland Howard "Hoagy" Carmichael, nacido en Indiana. Mercer no desaprovechó la oportunidad, ya que era un gran admirador de los éxitos actuales de Carmichael, "Washboard Blues" y "Riverboat Shuffle".  Con José Manuel Corrales.

“Todo el mundo sabía que lo estaba intentando, escribiendo con todos y cada uno, escribiendo de noche, pasando días esperando citas en las oficinas y viajando con distancias interminables en el metro para trabajar con algún compositor desconocido que vivía muy mal y se había ido a los suburbios, pero que tenía una melodía que podría ser un éxito”. JM. Con José Manuel Corrales.

París en primavera tuvo un estreno exitoso en San Francisco el 3 de noviembre de 1930 en el Teatro Curran. Los críticos destacaron la exuberante belleza de las melodías de Kalman, pero también señalaron que "John Mercer ha hecho un trabajo profesional al adaptar las melodías a las letras norteamericanas". Con José Manuel Corrales.

Justo antes de partir hacia California en septiembre de 1930, y quizás debido a su inminente partida, su relación con Ginger dio un giro íntimo. "Algún día, espero que descubras cuán real y sincero es mi amor por ti; no es posible que lo sepas por nada de lo que digo, porque si lo intento, nunca podría acercarme al sentimiento real”. Johnny Mercer. Con José Manuel Corrales.

Los días y las noches de Mercer en Nueva York serían el callejón sin salida de su carrera. "Nadie sabía realmente cómo me sentía o qué tan bajo me sentía en ese momento. Fue el punto más infernal de mi vida profesional”.  Con José Manuel Corrales.