2016年恰逢毛泽东发动文化大革命50周年纪念， 在今年世界各地学者、文革亲历者和关心这一问题的中国百姓，通过多种形式对这个近代史上极为重要的一页进行回顾和反思。然而就目前来说，在世界范围内因为种种困难和选择表达方式的不同，很少有人通过艺术的形式对文革中的历程进行纪念，因此法广请来了正在德国汉堡举办题为《眼见 “为实”》 -文革五十周年艺术展的德国汉堡大学亚非学院中国语言文化系教师，艺术家倪少峰先生，对此次展览和以及他认为今天对文革的回顾和半个多世纪后，当下中国年轻人的关联进行专访。 法广：倪少锋先生您好, 请您先简单的介绍一下自此发起名为《眼见 “为实”》-文革五十年艺术项目展览的初衷是什么?（此链接含有该项目的Youtube视频介绍） 倪少峰：文革五十年过去了，每个人都有自己的记忆，特别是那些经历过这场灾难的人，必然会留下各种各样的记忆。而应该讲，我在童年时经历了文革时期的末期，我们是没有童年的一代。我们的童年就被各种各样的政治运动所冲击，所以文革对我们之后的发展影响深远。如今距离文革发动五十年了，我觉得自己作为艺术家，有必要为此做出反应，主要基于这个想法我就联系了自己的几个朋友来做这样一个项目。  法广：您是否能像我们的听众介绍一下您此次展览的主要内容和方式，具体的形式是什么? 倪少峰：这次展览主要的关注点是关于文革的记忆。我们在思考一个人是如何记忆的，而记忆的时候人们大部门会采用图像的形式，因此很多人在回忆一些历史事件时，脑子里会浮现历史的图片，或者眼见的东西。所以我们此次展览的题目叫做《眼见 “为实”》，而为实二字在中文正好是反过来的，在中国古代时当一个词反过来后，就具有一个阴阳两届的寓意。也就是说，人们从这个角度看到的和从另一个以后角度看到的寓意正好相反。关于展览本身它采用了水墨画和油画的双重形式。我主要用了中国传统的水墨画，而来自山东的艺术家、画家邓怀东先生则采用了油画的形式来完成我们的主要展品。在创作展品时，我们主要的出发点还是在文革历史照片上下功夫。这些照片从文革留存下来，但是它们确实很值得怀疑的一些照片。因为当时所拍下的照片大部分是出于宣传需要，离现实就非常遥远了。而这批照片留存至今，未来的人们通过它们回顾对那个时代的记忆就会产生很大的问题。而此次展览我们就是在考虑艺术家如何对此做出反应。 法广：您刚才也说到对文革老照片的再制作是此次展览的主题之一，您可否介绍您们在选择照片的时候方法和标准如何？而在选照片过程中是否也经历了从您角度的筛选？ 倪少峰：这是很必然的，这些照片的留存会有各种各样的机缘。其中比较著名的是李振盛先生出版的《红色新闻兵》，它对人们后来对文革的图片记忆产生了很大的冲击。在实际选择中我们还是倾向于在当时人们视觉经验当中，文革的主流宣传媒体当中经常出现的图像，比如毛泽东和林彪接见红卫兵的图像，以及当时的《中国画报》。 法广：在您选择的文革历史图片是按历史发生时间选择的，还是从艺术家和创作者的角度而选取的？ 倪少峰：我们还是从当时这些照片知名度选择的角度较多，着重点在于常见会未来留在人们记忆当中的图像。这样做反而避免了在某种程度上具有批判意义的图像，要点就是它们