...de momento. Nos tomamos un receso. Volveremos en los próximos meses. Hoy rememoramos los momentos más intensos de estas ¡¡11 temporadas!! con vosotros-as: Wagner-Nietzsche (con Eduardo Pérez-Maseda); nuestro bienamado Schönberg (con el profesor Enrique Rueda); el Centenario de Debussy y el estremecedor Addio de La Bohème de Puccini (ambos con la joven profesora Irene de Juan); el Tercero de Rachmaninov (esto, yo solo); el Primer Concierto para Piano de Chaikovski ("tan sentimental como un...

El Concierto en Mi menor es uno de los iconos culturales de nuestro mundo (junto con Schönberg). El gran Mendelssohn, desdeñado por Wagner, por su amigo Berlioz, por Bernard Shaw, por Wittgenstein (que decía que le faltaba "heterodoxia")... se alza con la fuerza de su encantamiento, su seducción melódica, su toque "a la italiana", sus hadas y duendes, su don para la cercanía, su peculiar Shakespeare... con fuerza sutil ¡¡después de 200 años!!. En este Concierto (1844) hay una elegía de "dolor...

Pues así fue en 1967: el director de cine Bo Widerberg eligió el Andante del Concierto nº21 para piano y orquesta de Mozart para su película Elvira Madigan. Esa música se funde con el paisaje y compone una especie de plano idílico, paradisíaco, invariable, sobre el que se aproxima una atrocidad que no altera la Belleza, tan perenne como el Amor. El Concierto lo escribió Mozart en 1785 (29 años), en una época de alegría y abundancia para él y Constance (se ve en el segundo número del Davidde...

Hacemos una semblanza de Brahms: su gusto por la canción popular (Cantos gitanos), su yuyu por los "profetas musicales", su amor por los niños y niñas (Marienwürmchen), su infancia violentada en los pubs del puerto fluvial de Hamburgo, su resultante misoginia, su adoración por algunas mujeres jóvenes que le recordaban a Clara Schumann (Gesänge opus 17, Segunda Sinfonía), el caso de Herminie Spies y sus veraneos junto al lago Thun ("Wie Melodien zieht es mir")... Todo esto entra de alguna...

¿Pero quién diablos enseñó a Chopin a ser Chopin?... Su madre, doña Justyna Tekla era pianista amateur (claro, con ese nombre...). Chopin tuvo a Zwyny y a Elsner (escuchamos música de éste, y del amigo Julian Fontana), y también dominaba los Estudios de Cramer y Clementi (ponemos un estudio de Czerny). Pero así ¡¡no se llega a ser Chopin!!... Así que el misterio perdura. Chopin compone su Introducción y Polonesa Brillante para piano y violonchelo -pequeña obra maestra- con 17 años. La...

Si Chopin llega a morir a los 20 años, antes de salir de Varsovia en 1830, hoy sería casi tan bien recordado y amado como lo es actualmente, tras haber vivido 39 (así que no te digo nada si llega a vivir como Schönberg -76 años-)... En fin, Chopin no inventó el dodecafonismo ni esas cosas tan útiles para la salud y el progreso científico de la humanidad, pero antes de los 21 ya había compuesto obras maestras: el Nocturno en Mi menor, la Fantasía sobre aires polacos, el Trío, las Variaciones...

A Debussy el mar lo paralizaba cuando estaba cerca, pero le susurraba y le cantaba por las noches cuando estaba alejado de la costa, por las montañas de Borgoña en 1903. Su relación con el mar no era de héroes operísticos que lidiaban con las olas (repasamos Tristán e Isolda y El Holandés Errante de Wagner). Tampoco es un neoclásico, ni recupera ese mar/metáfora del Barroco (L'Olimpiade de Vivaldi, Ezio de Händel) ni del Clasicismo (Sinfonía "La Tempesta di Mare" de Haydn), y se aleja de las...

En 1923 Arthur Honegger le puso música, aparentemente insustancial, al traqueteo de una locomotora y compuso su Pacific 231. Aquella generación de entreguerras quería tomar un tren que los eximiese de los horrores y las hipocresías de la cultísima Europa intelectualizada. El tren ha discurrido por nuestra Historia, despertándonos cosas y estimulando sueños. Se dice que Schubert metió un tren en su Novena Sinfonía (1826). Los primeros trenes musicales son frívolos: Glinka (1840), Alkan (1840),...

Repasamos brevemente el Satie gamberro, iconoclasta, el Satie dadaísta que reivindicaron Los Seis como padre espiritual de la Nueva Música "normal, para gente corriente", con el ballet Parade de 1917. Pero el origen de todo está en su juventud de los 1880s, mezcla de cabaret y misticismo, de sus noches veinteañeras como pianista Le Chat Noir. Escuchamos sus primeras obras, bastante normalitas, sus primeras canciones simbolistas con textos de Contamine Latour, que ya tienen ese vaivén...

Completamos esta imprescindible, indestructible e inolvidable Sinfonía. Seguimos con el "niño primordial" de Mahler, ahora coloreando el grabado de Von Schwind: una procesión de conejillos y cervatillos y pajarillos que llevan el féretro de un cazador, todo al compás del Frère Jacques en modo menor... ¡¡Esto no es serio para una sinfonía!!... Él decía que era ironía en plan aristotélico (eironeia). Pero, claro, no sé. Encima les interrumpe una pachanga bohemia, o judía, y se interna en lo...

Revisitamos la Primera Sinfonía de Mahler (1889), que contiene un retrato del mundo, o al menos del inmenso mundo del Mahler veinteañero, construido desde esa veladura de sobreagudos en el inicio, "despertar de la naturaleza", a través del cual divisa a lo lejos los sonidos de su niñez: las fanfarrias del parque de Iglau, el cuco de la primavera, los lamentos de su tragedia infantil, un himno de iglesia... El Niño primordial habita en Mahler y canta su canción mañanera ("De mañana, caminando...

Pues, queridos-as: ¡¡por fin re-aparecemos en esta mini-temporada 11, algo comprimida para este verano!!... Y además celebramos nuestra resurrección por todo lo alto: Sir Edward Elgar y sus Variaciones "Enigma" (1899). Hombre, a Elgar se le ha acusado de hacer música demasiado british y demasiado establishment para nuestras mahlerianas orejas, pero nooo: si no tuviese fascinaciones ocultas, incluso fantasmas ocultos, no aparecería en nuestro programa tan reputado. Las Enigma son una...

Música y significado - 20/12/19

Música y significado - 29/11/19

Música y significado - 08/11/19

Con el profesor y compositor Enrique Igoa nos adentramos en el mundo que habitaba el alma de Mozart, sus famosos tópicos musicales: lo majestuoso, lo campestre/pastoral, lo festivo, lo amoroso/galante, el "estilo sensible", lo brillante, el tópico ombra ("sombra"), la agitación del Sturm und Drang (tormentoso e impulsivo), incluso el tópico alla zoppa ("a la coja")... Analizamos la Sonata K.332 (I), el Quinteto en Do mayor (I) y la Sinfonía 38 "Praga" (I). Acabamos con una obra de Igoa, Munch...

Con el profesor y compositor Enrique Igoa nos adentramos en el mundo que habitaba el alma de Mozart, sus famosos tópicos musicales: lo majestuoso, lo campestre/pastoral, lo festivo, lo amoroso/galante, el "estilo sensible", lo brillante, el tópico ombra ("sombra"), la agitación del Sturm und Drang (tormentoso e impulsivo), incluso el tópico alla zoppa ("a la coja")... Analizamos la Sonata K.332 (I), el Quinteto en Do mayor (I) y la Sinfonía 38 "Praga" (I). Acabamos con una obra de Igoa, Munch...

Queridas y queridos::: Muchísimas gracias por vuestra atención, vuestra acogida, vuestras sugerencias/injerencias... en nuestro DÉCIMO ANIVERSARIO. Despedimos nuestra temporada con MERCEDES MILÁ, que se interesó por nosotros para su serie de televisión SCOTT Y MILÁ. Hablamos con ella de sentir la música, de vivir la música, de lo consonante y lo disonante, de divulgar la música, del "caso JAMES RHODES", de WILLIAM CHRISTIE, caemos en (o gravitamos sobre) BACH continuamente... todo con la gran...

Queridas y queridos::: Muchísimas gracias por vuestra atención, vuestra acogida, vuestras sugerencias/injerencias... en nuestro DÉCIMO ANIVERSARIO. Despedimos nuestra temporada con MERCEDES MILÁ, que se interesó por nosotros para su serie de televisión SCOTT Y MILÁ. Hablamos con ella de sentir la música, de vivir la música, de lo consonante y lo disonante, de divulgar la música, del "caso JAMES RHODES", de WILLIAM CHRISTIE, caemos en (o gravitamos sobre) BACH continuamente... todo con la gran...

Queridas y queridos::: Muchísimas gracias por vuestra atención, vuestra acogida, vuestras sugerencias/injerencias... en nuestro DÉCIMO ANIVERSARIO. Despedimos nuestra temporada con MERCEDES MILÁ, que se interesó por nosotros para su serie de televisión SCOTT Y MILÁ. Hablamos con ella de sentir la música, de vivir la música, de lo consonante y lo disonante, de divulgar la música, del "caso JAMES RHODES", de WILLIAM CHRISTIE, caemos en (o gravitamos sobre) BACH continuamente... todo con la gran...

Acabamos, queridos y queridas, nuestra mini-serie Beethoven con el aclamado, popularizado, globalizado, sofocado, híper-recurrido, manipulado... Himno a la Alegría, cuarto movimiento de su Novena Sinfonía, sobre texto de Friedrich Schiller. No es sólo una bella canción: es un proceso de búsqueda, de auto-cuestionamiento, de frenesí y de obsesión. Beethoven lo usa para expresar esa batalla ("Alegría, hija del Elíseo", es decir, con los batalladores y no con los inocentes) y también para...

Acabamos, queridos y queridas, nuestra mini-serie Beethoven con el aclamado, popularizado, globalizado, sofocado, híper-recurrido, manipulado... Himno a la Alegría, cuarto movimiento de su Novena Sinfonía, sobre texto de Friedrich Schiller. No es sólo una bella canción: es un proceso de búsqueda, de auto-cuestionamiento, de frenesí y de obsesión. Beethoven lo usa para expresar esa batalla ("Alegría, hija del Elíseo", es decir, con los batalladores y no con los inocentes) y también para...

Acabamos, queridos y queridas, nuestra mini-serie Beethoven con el aclamado, popularizado, globalizado, sofocado, híper-recurrido, manipulado... Himno a la Alegría, cuarto movimiento de su Novena Sinfonía, sobre texto de Friedrich Schiller. No es sólo una bella canción: es un proceso de búsqueda, de auto-cuestionamiento, de frenesí y de obsesión. Beethoven lo usa para expresar esa batalla ("Alegría, hija del Elíseo", es decir, con los batalladores y no con los inocentes) y también para...

Desde su comienzo majestuosamente sombrío, Beethoven regresa a su época desafiante. Colosalismo, tragedia existencial, impulso irrefrenable... Hoy nos acercamos a los dos primeros movimientos.