「銅油酲始終都是裝銅油」，到底是釋囚不願更新，還是社會不予機會？1979年由方育平導演製作的《新生》，寫盡戒毒後釋囚（區樹湛飾演）無家可歸、不被僱主信賴、受盡鄰居白眼的苦況。與其活得像過街老鼠，是否做個表面光鮮的毒品拆家來得更合情理？其實答案早在故事的開端交待好了。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒琪、香港大學社會學系教授吳俊雄及有份參與獅子山下製作的張堅庭導演，在討論中分析香港電視電影，如何從五、六十年代粵語片的文以載道，走到七十年代被夢工場式製作所取代，而《獅子山下》一班新浪潮導演，又如

七十年代，香港機遇處處，方育平導演於1978年製作《夢的選擇》，以三個短篇講述三段台灣女子來港尋夢的故事：一個酒廊歌手（林建明飾演），希望終有一天唱出名望；一個逾期居留的美容師（焦姣飾演），無法信任同鄉人（鄭裕玲飾演），竟把她出賣；女詩人（白韻琴飾演）在文藝圈子，遇上不同魅力的男子，譜出當年文藝生活的浪漫。 香港大學社會學系教授吳俊雄，對六、七十年代港台關係作補充導演，認為方育平以三個折子戲方式拍攝台灣女性在港的生活，因篇幅問題未能說出令觀眾印象深刻的故事。 演員：林建明　焦姣　鄭裕玲　白韻琴

住在寮屋的單身漢（黃永標飾演），用畢生積蓄買來一位泰國新娘。兩人素未謀面，甚至無法用言語溝通。同一屋簷下，只有不斷產生的磨擦和誤會，後來更發現泰國新娘懷着別人的胎兒來港。老漢怒火中燒，卻又怕她逃回泰國，1978年由方育平導演製作的《老犂》，選擇為七十年代過埠新娘的現象寫下一個大團圓結局。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒琪、香港大學社會學系教授吳俊雄及有份參與獅子山

1977年由方育平導演製作的《行》，講述一名外國回港的設計師（劉丹飾演），行徑孤獨神秘，辦公室一班年青職員決定以其吝嗇的性格開玩笑，要他贊助眾人參加公益金百萬行。誰知玩笑鬧得太大，方知獨腳的他，背負着一段沉痛的過去。 同年製作的《公園》，講述公園門外賣糖葱餅的小販，夢想能闖一番天下，透過開太極班授課，還憑製作錄音教材，變成大富大貴。夢一直都在，但早上醒來，還得回到被繁華大廈包圍的公園門外，繼續賣餅的生活。 香港大學社會學系教授吳俊雄認為，《行》是《獅子山下》風格過渡期的作品，而《公園》一集大量運用空

車房裹幾個學師仔，工作粗勞，又經常捱更抵夜，卻無法學會正確的修車技術，年輕小伙子（嚴秋華飾演）遂提議眾人修讀政府提供的正規培訓課程，終於各有出路。1976年由方育平導演製作的《學師仔》，重點介紹政府的學徒制度。 1978年製作的《解毒》，則講述一名決心戎毒的一家之主（曾楚林飾演），定期到美沙酮診所服藥，卻遭昔日的同道中人陷害，讓其妻（蘇杏璇飾演），誤以為丈夫死性不改，心灰意冷下帶同兒女回到澳門。改邪歸正的路不易走，他選擇用堅定的決心，說服身邊人再次相信自己。 兩位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學

七十年代，香港的不夜天，在方育平導演1978年製作的《夜遊人》中呈現。突發記者（朱江飾演）與他的戰車，遇上等待母親下班的吧女兒子（汪偉飾演），在霓虹燈箱下互相慰藉 ; 空洞的對講機，道出夜遊人的孤寂。 血氣方剛的小子（溫浩然飾演），在茶檔送外賣，戀上辦公室上班的大姐姐（高妙思飾演），每日送上一杯奶茶，一粒糖、多奶。捧着外賣盤，穿梭一樓一、辦公室，小子從單戀到失戀、從出手傷人到被誣捏非禮， 1977年方育平導演的《非禮呀》，豈止是說一個徒置區小子成長的故事。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒

1977年由方育平導演製作的《電單車》，一個「女人型」哥哥，一個狂野不羈的弟弟，讓家無寧日; 一個晚晚戴好頭套準時入睡，一個夜夜戴上頭盔瘋狂颷車; 父親給予兒子的溫暖，只懂無聲地投放在夜半醒來準備的被舖。同一屋簷下，三個男人，三種說不出的心情。 香港曾有幾個避風塘， 住滿水上人家，1977年作品《元洲仔之歌》，描寫大埔元洲仔艇戶的刻苦生活，當中對蜑家婦女（黃莎莉飾演）身受的多重壓力着墨尤深，是方育平導演代表作之一。 《電單車》和《元洲仔之歌》，都是新浪潮風格突出的作品，三位嘉賓主持香港演藝學院電影電

1976年由方育平導演製作的《足球》，講述足球隊內一名個人主義的球員（郭鋒飾演），不滿教練安排，球賽中途爭執離隊，自此流離失所，幸得隊長勸勉，明白團結力量的可貴，回歸球隊。 方導演另一製作《為了哥哥》，1978年出品，穿插真實與戲劇角色，講述一名傷健人士，為了給墮落的哥哥做個榜樣，成為輪椅運動員，激發哥哥回到正軌，也吸引了劇中一班電視製作人拍攝他的故事。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒琪、香港大學社會學系教授及有份參與獅子山下製作的張堅庭導演，將半紀錄片與半戲劇的這一特式，由來與好...

1976年由方育平導演製作的《足球》，講述足球隊內一名個人主義的球員（郭鋒飾演），不滿教練安排，球賽中途爭執離隊，自此流離失所，幸得隊長勸勉，明白團結力量的可貴，回歸球隊。 方導演另一製作《為了哥哥》，1978年出品，穿插真實與戲劇角色，講述一名傷健人士，為了給墮落的哥哥做個榜樣，成為輪椅運動員，激發哥哥回到正軌，也吸引了劇中一班電視製作人拍攝他的故事。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒琪、香港大學社會學系教授及有份參與獅子山下製作的張堅庭導演，將半紀錄片與半戲劇的這一特式，由來與好壞，作

方育平導演1976年製作的《路難行》及《臨記》，前者講述來自鄉下的老婆婆（陳立品飾），來港照顧臨盆的家嫂，到埗的一刻，就遇上不懂過馬路的問題，自此不敢出門。《路難行》由司機和行人的不同想法，道出七十年代道路安全問題。 《臨記》講述一名熱衷做電影臨時演員的父親，扮死屍、吸血鬼、士兵樣樣皆精，卻常被兒媳嫌棄。後來，在一次準備拍攝「1 take 過」山邊爆破戲期間，另一名不識時務的臨記，錯手按下爆破炸藥，把導演活生生激死，道出小角色同樣關鍵的大意義。 《路難行》及《臨記》，充分表現方育平導演對社會小...

方育平導演1976年製作的《路難行》及《臨記》，前者講述來自鄉下的老婆婆（陳立品飾），來港照顧臨盆的家嫂，到埗的一刻，就遇上不懂過馬路的問題，自此不敢出門。《路難行》由司機和行人的不同想法，道出七十年代道路安全問題。 《臨記》講述一名熱衷做電影臨時演員的父親，扮死屍、吸血鬼、士兵樣樣皆精，卻常被兒媳嫌棄。後來，在一次準備拍攝「1 take 過」山邊爆破戲期間，另一名不識時務的臨記，錯手按下爆破炸藥，把導演活生生激死，道出小角色同樣關鍵的大意義。 《路難行》及《臨記》，充分表現方育平導演對社會小人物的

重溫方育平導演早期獅子山下創作，由1977年經典作品《野孩子》開始。打山頭的小孩，拿着鐵罐向前來墳場拜祭的人討零錢。男孩阿凱（汪偉飾）暫住外婆在墳場邊的木屋，就徘徊在墓碑與鮮花、鐵罐與靈車、大龜與細龜、日與夜、笑與淚之間，用孩童的眼睛看生與死。 三位嘉賓主持香港演藝學院電影電視學院院長舒琪、香港大學社會學系吳俊雄教授及有份參與獅子山下製作的張堅庭導演，分析《野孩子》當年播出的震撼力、背後所下的功夫以及對小演員的耐性等，如何成就出這一經典。

1977年由單慧珠導演製作的《海灘的故事》，以許多唯美的電影手法，講述沙灘救生員（周潤發飾演）迷上經常到沙灘享受日光浴的美女（吳正元飾演），兩人從沒對話，這段遠距離的愛慕之情，直至她在一次溺水中結束，從此沙灘上只剩下一頂白帽子。《白菊花》講述單親家庭的小女孩（鄭嫦清飾演），因父親（夏雨飾演）忙於工作令她常感寂寞，獨自到香港公園賞花，遇到偷花的小男孩，男孩改為開車門掙錢，買花給女孩，兩人成為了朋友不再孤獨。 台灣崑山科技大學史文鴻教授指出，《海灘的故事》及《白菊花》運用許多新浪潮手法，《獅子山下》在這時期

  1977年由黃森導演製作的《押》，透過一間當舖描寫人生百態；偷他人金筆的小偷（阮兆輝飾演）當來金錢，碰上窮途落泊的老教授（郝履仁飾演），小偷交出他的同情心；病重的老教授把僅餘的古玩典當，古玩卻已無人欣賞。《第二個》是羅孔忠導演1977年的作品，透過避孕丸講述兩種七十年代對性及生育的新看法。為人丈夫的（盧大偉飾演）參加家計會男性避孕丸試驗計劃；太太的妹妹，從外國留學回來，認為自己應有對性態度的選擇權，避孕丸是保障自已的方式。 演員阮兆輝說，當年當舖什麼都可以當，生活刻苦，但大家捱得金睛火眼依然沒