12月初，我来到深圳福田的当代戏剧双年展。看戏的同时，也见了几位老朋友和新朋友。初次来到深圳这座城市的感觉很奇妙，“来了都是深圳人”的标语让人觉得平等、包容，遍布全国知名大厂的背后，是将服务体验尽量做到极致的一个个小型化社区和圈层，比上海少了精致、多了随性，比北京宜居，也更务实。 借着来深圳福田看“当代戏剧双年展”的机会，和从上海来的戏剧爱好者阿木、在深圳大厂打工的戏剧爱好者西西一起捋了捋这次看过的几部戏，同时也聊聊以深圳为圆心，去广州和香港，发散出去的美食、文艺地图。 欢迎收听～ By 车厘子 【本期节目你将听到】 00:02:04 深圳福田“当代戏剧双年展”：孟京辉的年轻人朋友圈 00:07:42 杨婷《谎言、高跟鞋和精神失常》：谎言的轮回，乔·奥顿的最后一部作品，一场暗黑、荒诞的戏剧体验 00:23:13 余尔格《献给爱米丽的一朵玫瑰花》：福克纳小说为引、杂技为料，一位女性如何成长、扭曲直到消亡 00:38:43 孟京辉《伤心咖啡馆之歌》：黄湘丽，致敬《海鸥》，与契诃夫的互动 00:46:28 孟京辉的浪漫和先锋时代已经过去了嘛？ 00:54:11...

今年的乌镇戏剧节小镇对话上，我遇见了舞蹈艺术家兼导演余尔格，彼时的我还完全没怎么接触过肢体剧场的作品，因为怕自己看不懂舞剧，所以一直以来，看得很少很少。但当时记住了这个剧名——《献给爱米丽的一朵玫瑰花》。后来，11月底来深圳玩，去福田区的“当代戏剧双年展”看戏，正好余老师的这个作品也在戏剧双年展上再度上演，我观看了首日的演出，并在第二天的中午，和余老师相约聊一聊。 当我按照相约的时间进入后台，余老师正在和舞蹈演员、灯光以及音效一起紧锣密鼓地扣着细节，为下午在深圳的最后一场演出做着微调。小小的身躯上透露着认真、专注和严谨。 半个小时过后，我和余老师坐在剧场3楼办公室旁的茶水间里开启了这次的对话，我们的话题从这部新马戏肢体剧场作品《献给爱米丽的一朵玫瑰花》出发：为什么以福克纳的小说为创作蓝本、为什么想做杂技的跨界肢体作品、如何找寻自由的杂技演员，其中又有什么曲折和妥协？之后，我又和余老师聊到了她的创作模式和灵感来源的方式，热爱小说、电影、绘画的余老师跟我分享了她喜欢的作品风格和喜爱的作家，也聊了聊最近看过的印象深刻的两部电影，其中所折射出的社会制度的问题。 欢迎收听～ By...

今年9月的一天，我和好友Clare被一部名字有点古怪的剧场作品吸引了目光：《重生俄狄浦斯会测出ENFJ吗？》。一是因为这个剧的名字很长很特别，“为什么要重生俄狄浦斯”？我当时这样想着；二是因为“ENFJ”明显和MBTI性格测试有关系，那这是一部关于MBTI的剧吗？和那个希腊神话中的俄狄浦斯又有什么联系呢？ 带着这样的好奇心走进了位于上海杨浦的YOUNG剧场，我们看完了这部有点古怪有点飞，又十分有灵气的作品。全剧由几位南京大学的素人演员们共同创作完成，其中大部分演员是95后，甚至还有两位00后，而该剧的导演贺煜寒则是南京大学戏剧专业研三的在读学生。剧组年初的时候在南大校园里进行招募和创排，招完演员之后导演小寒就惊讶地发现，除了一位演员是INTJ之外，剧组其余成员测出来竟然都是INFP，这个惊人的发现也被小寒运用到了作品之中，成为了其中的一段剧情。 我们在看完这部剧后的一个周末上午，远程连线了小寒导演，和她一起聊聊该剧的创作理念和创排背后的故事，剧目各个章节段落所想表达的意义和呈现方式，也讨论将MBTI作为工具和切入口的缘由以及全员INFP背后所存在的必然以及偶然。 By...

第十届乌镇戏剧节刚刚落幕，经历过去年，被疫情压抑了许久的广大戏剧爱好者们，给小小的乌镇带来了十足的票房和活力。而看似热火朝天、明星扎堆的乌镇戏剧节，也迎来了不少新的问题和挑战。乌镇戏剧节逐渐小红书化，在乌镇到底是来看戏还是追星，青年竞演决赛半夜就来排队有必要吗？！高热度的背后，也引发了一系列新老戏迷的交锋和广泛的讨论。 我和两位戏剧节老观众啸飞和小雨，就今年乌镇戏剧节的新现象和新变化，聊聊各自简单的观感。而对于乌镇戏剧节未来路在何方，商业和艺术如何并存，戏剧行业到底有在变好吗这些问题，我们作为观众的视角，无法回答，只是想留下点小小的思考，然后让一切的答案交给时间来验证。 【本期节目你将听到】 00:02:01:在乌镇看戏剧嘉年华享受欢乐 00:07:17:今年的青年竞演单元特点：观众爱排队、讨论热度高 00:14:34:当顶流王一博来到乌镇戏剧节，今年是真的破圈了吧？ 00:21:52:青年竞演决赛排队事件 00:29:12:青赛结果掀起热议，大众评审投票的意义何在 00:36:28:今年戏剧行业整体环境都很艰难，戏剧节限定或成必然？ 00:43:47:看不懂不可怕，没看懂就急着...

上个月下旬，我和友人一起去了趟澳门，看纪录片、看双年展以及游览名胜。我们在最后一天赶上了澳门国际纪录片电影节MOIDF的末班车，观看MOIDF的开幕影片之一、今年柏林电影节爆冷金熊奖得主——纪录片《灵魂休息室》，一部讲述在塞纳河畔，一群介于普通人和精神病患者之间特殊群体的纪录片作品。 知道澳门国际纪录片电影节是一个偶然的巧合。去年的某天，我突然看见一期采访MOIDF总监林键均的播客节目，又碰巧发现林总监也曾在Goldsmiths念书，是我的校友。在澳门这个地方，竟然有个纪录片电影节（而非我们一般意义上的剧情故事片居多的电影节），这件事极大地引起了我的兴趣和好奇心。 翻看历年来纪录片电影节的展映片单和“焦点导演”的选择，大胆、有趣，其中不乏很多国内难以见到和放映的，关注社会现实问题、弱势群体以及关于移民、偷渡客等多元文化碰撞题材的纪录片。在澳门这片小小的土地上，原来除了旅游、博彩和消费，还有这样一个给文艺青年们小憩的空间，看看每年世界各地，特别是亚洲的纪录片创作者们，在关心着什么样的社会问题和关注着怎样的群体。 看完电影后的第二天，我和澳门国际纪录片电影节总监林键均，在澳门最著名的...

最近一年来，国内的音乐剧市场看上去异常火爆。上海的环人广模式下催生出了接近100个小剧场，每个月都有新的音乐剧和话剧作品上演，那里被粉丝们戏称为“韭菜大厦”。而随着出境游线路的逐步恢复，后疫情时代，许多人出国旅游看剧，也有不少引进剧、原版剧在疫情3年后终于纷至沓来。 国庆假期之后的首个工作日晚上，我和3位作为“剧场韭菜”的小伙伴远程连线，聊聊在世界各地看音乐剧的不同经历感受。 来自广州的Cat十多年前便去到百老汇看音乐剧，这几年陆续去过伦敦西区、新加坡甚至西班牙看剧，在不少欧美国家都有过观剧体验，近距离感受过许多经典音乐剧和明星话剧的魅力；十年前和我一起在英国留学的yummy这几年迷上了不少韩改音乐剧，趁着机票和地理位置的优越性，今年以平均每月一次的频率，去到韩国首尔短途游，旅游的目的很简单明确，看音乐剧；而今年9月刚去英国伦敦追逐留学梦的玥玥，原是古典乐媒体从业者，在多年工作之余，去过伦敦和百老汇看剧，这次则是作为留学生的身份，得以好好的近距离观察英国的舞台剧和演出市场。 本期节目，我们通过自己肉身所及的经验和观察，简单聊聊欧美和亚洲音乐剧市场（主要是国内和韩国）的异同点，我们...

新一届的乌镇戏剧节（2023年10月19日—10月29日）快开始了，往年从未去过乌镇的车厘子一直以来对乌镇戏剧节有着自己的疑问——为什么要去戏剧节当“小白鼠”？去年疫情封控时期，乌镇戏剧节像个世外桃源和梦幻的乌托邦一般美好。于是，今年的乌镇戏剧节，车厘子决定去试一试体验一把，当即找来去过5+次乌镇戏剧节的两位资深戏剧观众啸飞和玥玥，加急录制本期节目，来一次乌镇戏剧节吃喝玩乐行全攻略！ 【主播】 车厘子（「映现场Yinglive」主理人、「老公不在家」主播） 【嘉宾】 啸飞（资深戏剧爱好者，从第四届乌镇戏剧节开始入坑） 玥玥（资深戏剧爱好者，前古典音乐媒体从业者，从第五届乌镇戏剧节开始入坑） 【鸣谢】 肖竞（青年戏剧导演、编剧，乌镇戏剧节作品《桃花扇》、《罗曼蒂克偶尔到来》） 马一俊（「我们爱演戏」剧社成员、资深戏剧爱好者） 为本期节目提供音频素材 *节目录制于2023年9月8日 *第十届乌镇戏剧节将于2023年10月19日—10月29日举办 剧目信息详见官方网站 抢票 | 9月17日10:00 大麦网购票 【本期节目你将听到】 00:06:01...

今年5月的一个周末，我来到苏州观看去年乌镇戏剧节作品——舞台剧《桃花扇》的演出，自此终于和长达近两年的网友，《桃花扇》的导演肖竞见上了一面。 和肖导的友谊源自2021年中秋节，彼时她带着她的「纪录剧场」作品《第二种游戏》来到杭州演出，想找几个采访者，为她当时只能呈现一次的作品留下点“记录”（《第二种游戏》由一群高中生素人演员共创排练而成，是无法轻易复制的“孤品”）。 而后，肖竞去浙江临海做驻地创作，呈现了装置戏剧《涌入历史之前》；去年，将孔尚任的经典小说《桃花扇》进行了现代化的改编，搬上了乌镇戏剧节的舞台；今年初，又受邀去瑞士做驻留计划，看戏、休整。 作为非科班出身青年戏剧人的肖竞，似乎总在探索戏剧与当代艺术、装置艺术等多种媒介形式的关系，探寻着当代剧场和戏剧给观众带来的更多可能性和新鲜的体验感。 今年，《桃花扇》终于有机会来苏州巡演，所以我早早就决定要去苏州看戏，一探究竟。 其实看之前，我并没有带多少心理预期，看完之后却还挺受震撼和喜欢的。剧中刻画的明末清初乱世之下，个体小人物无力抗争的命运和所呈现的无奈之感让人叹息，残酷的战争之下各路军阀依旧在争权夺利，君王夜夜笙歌，王朝覆灭...

当得知马拉西亚女导演陈翠梅自编自导自演的剧情长片《野蛮人入侵》要在国内院线上映的时候，是有些惊讶的。陈翠梅是何许人也？我们对马来西亚电影又知道多少呢？在一边担心上映后宣发和票房的时候，一边开始询问身边熟悉独立文艺电影的朋友们，如何看到陈翠梅导演以往的作品和文字，回答皆是：很难看到。（甚至尝试在中图网和孔夫子网上找陈导的散文集《花生与豆腐同食》，也托朋友问了百花洲出版社的编辑，截至今日，仍然没有这份荣幸看到书的半点影子……） 带着些许忐忑和神秘，我参加了7月30日在上海影城的千人首映礼。电影《野蛮人入侵》很有趣，也真的很独立和自我。陈翠梅导演来了现场参加映后，我见到了一个留着干练短发，穿着T恤和球鞋，笑容爽朗，中文没那么好却态度谦和，眼里有光又颇具少年气的女导演，和海报、大银幕上的形象都还挺不同的。 几天之后，网上有了一些舆论风波，起因大概是中文不那么利索，又不是太了解中国国情和网络舆论环境的陈导，过于坦白，在一篇采访中说了些“不太正确”的话，暴露了自己的“真实想法”，一时间许多网民纷纷转载。而后，陈导就自己的言论发文道歉，甚至写自己正在看《厌女》的书学习相关女性主义的理论。 正马...

去年11月，我第一次被朋友带去看了由英国作家Samantha Ellis创作的剧本，【围读时间】翻译并出品成中文版的小戏《女权主义者恋爱手册》（How To Date A Feminist），觉得很有意思。故事发生在被女权主义者的母亲教育并养大的男青年Steve，与总爱上渣男的女记者Kate之间。一位是坚定的男性女权主义者，一位是在感情里总恋上渣男，喜欢被人征服的女孩。两个人的恋爱之路走得磕磕绊绊，因为误解、因为偏见、因为信奉的主义而暂时忘记了去理解和包容。两人在各自的父母、家庭和前任中徘徊，发生了一系列好笑又好哭的事情…… 剧本编排精妙，戏剧点十足，台词诙谐幽默，妙语连珠式的超强节奏感，常常让人爆笑连连。而婉转哀愁的配乐，又配合着揪心的剧情，让人瞬间进入到悲伤的气氛中去。 在最近第三轮演出的间隙，我和搭档玥玥一起采访了这部戏中文版的主创团队——导演丁礼宁和剧本翻译王丹卿，这对夫妻档组合，在采访过程中提供了不少有趣的视角，以及剧作的背景信息和排演过程中的幕后故事。 by...