攝影家朱健炫在1981年至1992年間，持續拍攝台灣重要礦場和礦工，2018年他將攝影作品結集為攝影集《礦工謳歌》出版，封面是他拍攝的阿美族礦工陳政治。朱健炫曾以這幅作品兩次獲得攝影比賽金牌獎。        2019年朱健炫展開口述歷史寫作計畫，尋訪過去在《礦工謳歌》所拍攝的人物，紀錄他們的生命歷程，於2023年出版報導作品《炭空：追尋記憶深處的煤鄉》，他第一個採訪的對象，就是《礦工謳歌》的封面人物阿美族礦工陳政治。        【探討作品】朱健炫，《炭空：追尋記憶深處的煤鄉》，時報出版（國家文藝基金會「臺灣書寫專案」獲選作品）        【本集重點】    02:46  我看到一群「黑人」從礦坑走出來，真的很震撼    09:02  礦業興旺的60、70年代，因為缺工，就到花東招募原住民    12:04  陳政治回憶，海山災變那天他們兄弟四人只有兩個回來    16:43  問他們幹嘛跟自己過不去，他們說︰不做？死一家，做，只死我一個    19:34  政府沒有限制之前，女礦工是坑裡重要的工作力量的來源    25:16 ...

創作〈甜言〉這首詩的靈感，來自於某一次，咳很久的咳嗽。那個時候，我咳到昏天暗地，咳到不能自己，我忽然想︰這種咳法，完全無法自我控制，豈不是很像是某種陷入愛情熱戀的神秘狀態呢？            〈甜言〉     在季節交替    我換上應景的咳    現在就只能    睜大眼睛    看你寫字     日日期待病癒那天    想著讓我好了    就要讓你有得受了               咳像是螞蟻    像是我喉裡有糖    全力向我攻擊    無止盡的    一隻跟著一隻    像是虔誠的教徒    渴望真理            逼我交出    甜言            【詩人小傳—騷夏】...

本集《作家說》由《鏡好聽》與文策院共同策畫         今年五月，蕭瑋萱的犯罪小說《成為怪物以前》獲得坎城影展「2023 Shoot the Book!」推薦選書，這是台灣甚至亞洲史上第一部入選「Shoot the Book!」的作品。至今《成為怪物以前》小說已賣出德國、波蘭、越南、泰國等國版權，華語電視劇也在開發中，並獲得了金馬創投的支持。    本集《作家說》邀請光磊國際版權創辦人譚光磊，與小說《成為怪物以前》作者對談，分享蕭瑋萱的創作歷程︰寫作《成為怪物以前》，她做了哪些準備？犯罪小說的閱讀，為她帶來什麼養分和啟發？    譚光磊與蕭瑋萱同時也從《成為怪物以前》在國際市場的亮眼成績，進一步探討︰台灣創作者如何走進國際市場？「越在地越國際」是可行的方針嗎？         主持人：譚光磊    來賓：蕭瑋萱         【本集重點】    03:40 我想寫「沒有人在乎」的東西；命案現場清潔師這個空白，我想把它填上    09:45 文字創作的自由度跟只有小說才能表達的東西，是很珍貴的    17:33 英譯者石岱崙老師問我，那個羊奶是山羊還是綿羊的奶？...

2014年陳昭如寫了《沉默：特教學校集體性侵事件》，探討「特教學校的性侵」，被比喻為跟韓國《熔爐》一樣重要的作品，當時她彷彿站在集體被迫沉默的受害者那邊。其後她出版了《幽黯國度》和《無罪的罪人》這二本著作，分別探討障礙者的性需求與性侵冤案；接著在2022年，她以《判決的艱難》爬梳兒童性侵害案件「認定的兩難」，如此一本又一本再一本，不斷往前探究、甚至不惜挑戰人們認識的邊界，這股動力從何而來？        【探討作品】    陳昭如︰《無罪的罪人：迷霧中的校園女童性侵案》、《判決的艱難：兒童性侵的爭議與正義》，春山出版        【本集重點】     03:33  寫《無罪的罪人》時讓我了解，司法判決的依據，有時是很薄弱的     07:57  我常碰到有一種質疑是說︰兒童性侵冤案，絕對是少數    10:09  一般人想要的往往是「包青天式」的正義    18:27  當大家相信某一方說法時，被告一定就是一個「犯罪者」的臉    22:15  台灣社會常常有很多人覺得︰我要替被害人爭公道     ...

江婉琦的報導作品《移工怎麼都在直播》完成於2022年，從移工的日常休閒、情感、工作等面向，刻畫他們豐富多樣的生命樣貌及能動性。         書中最早的一篇報導〈移工怎麼都在直播〉，是在2020年新冠疫情期間開始的，當時江婉琦訪談身邊的移工朋友，並進一步理解到︰直播是移工生活中的喘息，在直播中他們可以說母語、能夠被看到與被「同理」。而一開始會接觸到移工的議題，來自她自己當時對學校生活的不自在與逃脫。        【探討作品】江婉琦《移工怎麼都在直播》，木馬文化出版        【本集重點】 04:14  我也因為遇到不舒服的環境，逃脫到一個我比較喜歡的地方    09:25  Rita在印尼時喜歡打籃球，因為台灣的活動太少了，所以只能跳舞       16:57  米妮來小花家六年之後，她學會了一種防備男性鄰居的方法    23:07  移工在台灣的生命經驗裡面，會有「短暫的戀情」這個現象       27:22  寫完《移工怎麼都在直播》對我最大的意義         【本集節目是由鏡好聽製作播出的《有人問我公理和正義的問題—顧玉玲與報導寫作者的深度對話》】...

讀了蒲松齡的小說〈促織〉，我發現蟋蟀的新的連結，就是勞動的壓迫所帶來的痛苦，以及在這樣的社會結構下，一個小孩子的心情。        〈萬華行〉        　　兒渺然不知所往。既而得其屍於井，因而化怒爲悲，搶呼欲絕。夫妻向隅，茅舍無煙……成顧蟋蟀籠虛，則氣斷聲吞，亦不復以兒爲念。    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──蒲松齡〈促織〉    　　蟋蟀瘋狂地踩著縫紉機。    　　　　　　　　　　　　　──托馬斯．特朗斯特羅默〈波羅的海〉            不做太陽，不做月亮，當然    也不做律師或醫生，難道要我    待著，安靜，做一層灰嗎    只在暗中燃燒，不免感到一股屈沉    掉在大街上，羞於撿起來繼續抽             天空降下靄靄的保麗龍，有個小孩    在陽台上搓呀搓，媽媽從後面逮住他    三個巴掌，啊啊啊──真想和他說    別哭我也一樣，沒見過真的雪            僅有的世界正從低解析的螢幕中顯色    快速到模糊。「這裡是哪？」他湊過來問    我正在雪地中疾駛，菸捻熄，懶得理他：...

沒口河是一個地理學的名詞。台灣東部和南部的河流，在冬季受到東北季風影響，季風會把海沙捲回河口，形成河口被封閉起來的濕地。黃瀚嶢就以「沒口之河」，描述他所書寫的知本溼地。    初到知本溼地時，黃瀚嶢是個「外人」。他來這裡做生物調查，計畫為溼地建構生態論述，卻從此展開一場為期六年的書寫之旅。    在知本溼地的時間，黃瀚嶢除了爬梳河流歷史、訪談族人，也參與了部落的小米收割，見證了人與土地的互動，部落一位老獵人，為他取了卑南族語的「自然名」（指用自然來命名）。    回望這段旅程，知本溼地對黃瀚嶢而言，已不再只是田野，而是他想「一再回去」的地方。      【探討作品】    黃瀚嶢《沒口之河》，春山出版。         【本集重點】    04:56  很久以前，知本人稱這裡為「積水的地方」    05:32  政府曾把知本溪北岸沖積扇，外包給「捷地爾」公司    07:16  我一開始去做生態調查時，第一個是去拜訪部落    09:55  卡大地布部落有一種傳統祭祀，就是用苦楝當名字    17:02  光電案投票通過時，我覺得好像在寫墓誌銘    22:46 ...

報導文學以文學為主體，向新聞學借用了採訪寫作，向人類學借用了田野觀察，向社會學借用了調查分析，又向歷史學借用了民眾口述；由於貼近真實現場，報導文學特別講究內容的可信度與說服力。身為報導寫作者，既要能夠貼身理解、又要可以抽身佈局；書寫實踐，從來就是行動導向的。          顧玉玲邀請10位報導寫作者，分享寫作和田野經驗，他們對公理和正義的追問、調查、反思、揭露與發現：        EP01｜ft.黃瀚嶢《沒口之河》    EP02｜ft.江婉琦《移工怎麼都在直播》    EP03｜ft.陳昭如《無罪的罪人：迷霧中的校園女童性侵案》《判決的艱難：兒童性侵的爭議與正義》     EP04｜ft.朱健炫《炭空：追尋記憶深處的煤鄉》    EP05｜ft.何欣潔《斷裂的海：金門、馬祖，從國共前線到台灣偶然的共同體》    EP06｜ft.高俊宏《拉流斗霸：尋找大豹社事件隘勇線與餘族》    EP07｜ft.劉小華、張明珠《一路走來——泰緬無國籍難民爭取在台合法身分之路》    EP08｜ft.沙力浪《用頭帶背起一座座山：嚮導背工與巡山員的故事》    EP09｜ft.陳柏謙《激進...

《山之間：寫給徒步者的情書》是山女孩Kit第一本文字作品，記錄2015到2019年這四年間她所寫下的「山日記」。          一開始是因為想在「離天堂最近的地方」想念媽媽，山女孩走進了山。因為常常爬山，漸漸愛上山，不論台灣的山、美國的山、尼泊爾的山，都能帶給她當下最深的感動。來到山中，山女孩總會隨身帶著日記和單眼相機，捕捉、紀錄令她難忘的一瞬的感動。          在還需要投遞紙本入山證的年代，她總覺得，將紙本入山證投進登山口的信箱，就像對山投遞了一封情書。生活在山的時區，隨日出日落、早睡早起，山女孩發現︰當生活裡只剩下「好好吃飯、好好走路、好好睡覺」這三件事，抿除其他雜訊、雜念時，人反而能坦率、直接地面對自己。這份領悟，是山帶給她的禮物，也是媽媽送給她的禮物。         【本集重點】    05:41 我總是喜歡去一樣的山，去年跟今年、不同的季節，都能讓我發現這座山新的樣貌     06:00 雖然喜歡山，但是其實我也有被山「拒絕」的時候    09:02 我自己的性格，不是一定要收集或是「撿百岳」     13:37...

成長中的「變態」，一直是我寫作時非常感興趣的主題。而我穿上母職之後，發覺女人的異變，不僅來自懷孕時激素的驅動與身體的變形，也徹底改變了我的思考、行為與能力。有點像是X-MAN的變種人一樣，我再也回不去過去的自己。        〈變態史〉        媽媽，我生下來的時候    就像貓咪一樣    有兩隻眼睛嗎？             不，妳生下來的時候    有三隻眼睛    因為三隻眼睛太亮了    妳常常哭    媽祖就幫妳關掉了一隻            媽媽，我小的時候    就像熊熊一樣    有兩隻腳嗎？    妳小的時候    有四隻腳    但是妳只會慢慢爬    後來快快爬    再後來，妳爬得太快了    用不到四隻腳    就變成兩隻了            媽媽，妳生下來的時候    也是兩隻手嗎？    媽媽生下來的時候    也是兩隻手的    但是抱著妳，又生出兩隻    抱著妹妹，再生出兩隻    一隻牽小狗一隻炒菜    一隻開車一隻接電話    媽媽現在就跟軟絲仔一樣了            媽媽，妳小的時候    也有翅膀的嗎？...

寫完這首詩，突然有種踏實的篤定，好像用了現在能夠做的最好的語言、最好的說法，把這個過去的故事，好好的完整寫下來——像是告訴自己，上一段旅程結束了，準備要進入下一段的旅行。         〈素描與靜物〉         給我未熟的果仁，柔軟鉛芯    無知地拓印眾神姓名，以一種風格    繼承另一種。唯有線條    長出事物的臉孔——丈量鼻骨、唇峰    和言語的距離    談論起均衡、姿勢    正典如一具古老的身體掖著淤青    注視誰舉手發問︰美為真實的容器    或其虛構的陰影            抽去井然的桌巾    甜梨、紅柚依約滾落    命運的構圖始終，考驗著我    考驗這雙手，如何使技術成為直覺    使心折射無數角度、光源    只為透視一種正確    而無關其它錯誤的原因             苦旱的季節    蒐集符號、斑點的石像    獨自患上主流的過敏。我久候此地    認知多邊的憂鬱，時間是刀    刨去象徵，果皮與目的    在圓型的盡頭，剩下自己    模仿自己：伸手，渴望天空的食指    速寫夢中雨勢    使疼痛一一具體     ...

李志德的長篇小說《叛國者》，原型故事來自1990年代兩岸層級最高的情報戰「少康專案」的真人真事。雖然以真人真事為原型，李志德說，《叛國者》的大部分情節，是藉著主幹故事虛構出來的。    在《叛國者》的寫作期間，李志德以英國小說家約翰．勒卡雷為對標的對象，揣摩他寫作的精神氣質，思索「怎麼樣是一個間諜小說」。為了打造主要角色「馮潼」，李志德除了多方收集原型人物劉連昆的相關史料，也融入了一位中共將領彭德懷的生命故事。    《叛國者》這部間諜小說的完成，李志德將它視為一個開始的起點，為台灣的創作系譜補上缺席的間諜類型作品這一環，也讓大眾藉此回憶，我們曾有過這樣的一段歷史、這樣的時代、這樣的過往生活。    李志德認為，《叛國者》十分適合透過有聲書來聽故事。在他想像中，聽《叛國者》故事的場景，可能是夜半時分，一個人在湖邊跑步、或開車行駛高速公路途中、或走在山裡，當有一段長的時間，讓一個好故事陪著你。         本集重點︰    04:17  在「少將」這個久經歷練的職務上，居然出了一個間諜    08:28 《叛國者》裡愛情故事的女主角黎玥兒，完全是一個虛構的角色...

一開始寫這首詩的時候，並不是設想要寫給某個人，甚至也不是要寫給母親的。我只是單純地想要表達，在那段日子的我，生命中的困境，一些不如意，一些我覺得，不管我走到哪裡，都跟這個世界，感到格格不入。我像是在一個房間裡面，隔著房間，跟這個世界說話。        〈牆〉            1.    在門被形容出來以前    那堵牆靜靜地躺平    頭顱尖銳的釘子    他們排隊，把自己的想法種進牆裡    牆於是開始甜美    牆於是開始甜美了起來            2.    那是之前的某個晚上    牆壁長出了不知名的果實    一個人在房裡吃著它    我想起許多尚未完成的事    一邊想一邊吐出嘴裡的籽    掉在地上，還來不及腐爛    就發出了新芽            3.    對著那面牆講話    直到它長出釘子            這才曉得    釘子也是牆的一部分    一堵牆從來沒有內外之分    它不可能得到更多的痛苦    如果有    也僅僅是償還            4.    天天我靠著牆睡眠    靠著牆覓食    和腿軟         ...

2019年的夏天，當時住家附近發生了一件情殺案，被害的對象是一位和我年紀相仿的女性。事發地點就是我所居住的社區，新聞中也有刊登社區監視器的畫面照片。      〈消失的正午──記B城的靈魂〉    星期一正午。無事發生   紅磚道，少女腹    她祈禱愛與美，琥珀與羔羊    圖書館架上的號碼，在時間面前倒塌    訊息流瀉於指尖：擁抱或者殺戮        我們曾一起    在同樣的失物招領處等候    一起在過站時奔出車門    她保有長髮    夏天的蟬翅，把我的剪去        當她接起無聲電話 喂。只呼吸，不說話    問題懸起銀鉤，比月亮鋒利    人們收銀，仲介    在游泳池裡冥想        當世界把自己讓位給黑暗    黃色封鎖線圈起一座靜止的公園    人們在陽台看另一群人    如圓石，受河流沖刷    名為光的地方，蟲豸生長        月亮的刀刃穿進屋子     在一個我未認識的宇宙    無事發生。她看我最後一眼    如燃燒的紙    在星期一的正午。    公園對面，影子在溜冰場上空    她未及留給我，隻字片語，旅行的廢棄物...

成書於2010年的《殺戮的艱難》，張娟芬說，死刑議題一直是一個沒有聲音的議題，這本書的出版，就是為了蒐集這個議題不同的聲音，透過與公眾一同思辨，也讓大眾理解死刑的真實面。而她更大的關懷，是想提供更多元的角度，豐富民主社會內部的討論品質。   持續不斷投入冤案救援後，張娟芬近年來亦開始嘗試不同的媒介，試圖打開議題討論的形式，讓死刑議題能接觸不同的受眾。因此，她嘗試拍影片、舉辦模擬法庭，也期待透過影像的媒介，讓新的閱聽眾參與討論。   而如今《殺戮的艱難》出版了有聲書，也期待死刑議題的聲音能被重新聽見，在這本書已經發行了十三年後的今天，我們仍然可以停下來，為這個議題，想一想。   本集重點： 03:33 書寫《殺戮的艱難》的起心動念？ 08:01 議題要豐富，需要呈現不同角度的看法 12:22 當權力差距越大，採訪者在倫理上更要謹守分際 15:00 我們讓自己活在怎麼樣的媒體環境，就會反過來型塑我們自己的意識 18:51 電影《審判王信福》：持續投入冤案救援後，嘗試文字外的可能 22:33...

太多的孩子會覺得，考試的作文、會考的作文，都是一些虛假的、假掰的，甚至是全部虛構出來的文章，但我總會在課程裡告訴他們，儘管那樣子的狀況存在而且難以避免，但並不代表我們非得要用這種方式，去完成我們的文章。         蔡凱文〈作文課〉        孩子，我想教你許多事     譬如窗外的陽光是如何漫過思緒    但請先回座，放下鳥鳴，此刻就從黑板的上游啟程    讓文字紮根於四季    我們合作撿起生活散落的意象    當你側身推開稿紙的門    就能見到故事的稜線    朝著我們緩緩攀升        第一節課我在黑板種下幼苗    你用語彙澆灌時，靈感發出木質的聲響    樹於是漸次繁盛漸次填滿你的筆記    人物與情節在林間追逐童年    遠方則有古老的歌謠，以黃昏彈響琴弦    我想寫一則寓言告訴你世界很美    儘管有時狹窄得容不下紛爭    也想握著你的手，教你愛的筆順    更多時候，比起修辭或結構    我更希望你能弄懂自己    正要發芽的夢想        第二節裡我翻開講義，拿出一塊原石    教你如何慢慢磨掉艱澀的外殼...

飲食如日常生活，有高低起伏。   韓良憶的《家常好日子》寫在疫情時期。過去她寫旅遊，寫外在的生活，卻在無法出門的日子裡，發現日常生活得來不易。   這次，她寫食物，寫在城市的走晃，也寫童年回憶。透過烹飪，韓良憶連結起和家人的情感，為家中那位鍾情沙拉的憨兒二姊細心準備食物，飲食成為家人間無法割捨的記憶。   透過飲食，她虛心認識他國風土文化；她關注時節，以當季的食材入菜，愛吃但有社會責任；她推廣居遊，是她用來延長體驗日常生活的方式。   當疫情漸過，體驗日常生活，往往知易行難；人生無常，一起珍惜日常。   本集重點： 03:47  疫情時期發現人生無常，遂寫下《家常好日子》 05:17 「我雖然是個好吃的人，但吃美食仍有它的社會責任」 08:03  以飲食書寫情感，亦寫下與家人相處的點滴 11:22  透過食物虛心認識風土，成為了解異國文化的途徑 15:06 在不同地方居遊，延長家常好日子的體驗 18:06 因眼疾得惠於有聲書，盼有聲化讓更多人體會什麼是日常   延伸聆聽：   【鏡好聽製作有聲書】   ［有聲書］家常好日子   製作人：高建中   ／  ...

〈在古典的課室中〉是為了當時喜歡的人而寫的。對方跟我一樣是念文學的，但是我們是念不一樣的學校。有一次我去找他的時候，他就帶我回去他以前讀的大學。               楊佳嫻〈在古典的課室中〉        黃昏，一萬支褪色的    光的羽毛向鐘樓背後沉落    電線輕輕晃動，幾隻雀鳥    正紛錯飛去            穿行過圓拱長廊    牆上布告層層疊疊    新白的、泛黃的，風中乾燥地拍響    踩著自己的影子宛如一處    傾斜的晷儀    你說，時光如此漫漶    甚至無法辨認情感的刻度            厚重的柱頭裝飾    窗框典雅瘦長像一名    性情板滯的英國男子    你攜我款款步下青春的樓梯    地磚陳舊，無數手澤蹭摩以致    石質寬版扶手微微發亮    課室內還有你躑躅的身影嗎    光潔的黑板上，沒有一點字跡            以後你再回想此地    我是其中褪色的壁畫     或僅僅是一縷難以捉摸的氣息    你的現實，殖民地的夢    你和你的城市濃縮    變成藏書中    最深僻的典故         ...

2023臺北文學季國際作家黎紫書來自馬來西亞，她從二十幾歲開始寫作發表以來，不但在馬來西亞奪得多項重要的文學獎，也是台灣許多文學大獎的常客。         台灣的小說讀者對黎紫書並不陌生，從她的短篇小說、散文集到長篇小說《告別的年代》和《流俗地》，在台灣都有出版，她的近作《流俗地》（2020），更是在兩岸三地獲得了極大好評與迴響。        黎紫書的作品，創造了許多讓人印象深刻的女性人物，例如：《州府記略》裡的譚燕梅、《野菩薩》的阿蠻、長篇小說《告別的年代》裡的杜麗安，或是《流俗地》裡的古銀霞……，不論面對多少人生與社會的變動，這些女性都保有強盛的生命力。   本集【作家說】特別企劃，由清大中文系副教授楊佳嫻專訪黎紫書，探問她小說世界裡的重要主題——女性寫作與身體書寫。      【本集重點】    03:23  我成長的環境裡，周圍都是女性，所以我對女性這個群體，認知比較深    08:00  某種意義上，我其實並沒有成為一個「跟母親相反」的人    10:22  母親讀了我的《流俗地》，而且邊讀邊希望它不要結束    15:22 ...

暫時失去視覺的不安，讓我開始去想，我現在剩下什麼、想要什麼、不能做什麼，我在手術後的隔天，寫了這首詩的前幾句。            〈蛇的三十夢〉        在無盡的黑暗中    我需要做出選擇嗎？    找出前行的方向？            我的胃裡有藍色的沙漠    石油、黑手指            慾望催使我行走    在月光上            一直即將斷尾的壁虎    要我吃了牠的尾巴    一塊滾燙發亮的岩石    要我勒緊、盤纏，像一株樹木            什麼樣的要求會在昏暗中張牙舞爪？             在夢裡    我用蛇信探測他者的靈魂    一如往常，和別的什麼混淆了    既甜又腥            是否存在語言的洞窟呢？    讓我蛻皮與冬眠    遠離吞象的衝動            祂告訴我我是柔軟的    畢竟，我認出那顆蘋果    在他們情慾的臉上    充滿汁液            我從來不害怕自己的影子    直到一道雷擊穿了他            卵啊──卵啊──    如果盈滿光的不是你的金黃...

我們是如何來到人生中途的？   瞿欣怡的《人生中途週記簿》 ，原意是為了紀錄自己從四十九歲跨越到五十歲的一年，卻意外紀錄了自己和母親最後的相處時光。身為照護者的辛累，讓她體會到人生實難，長出了對母親的慈悲，和母親和解，也是對漫漫人生的醒悟。   而寫作如同瞿欣怡的護身符，陪伴她度過不那麼幸福的童年，也讓她得以當上旅遊記者，體驗世界。瞿欣怡說，如果每個人生下來就有一個任務，那她的任務，就是寫作，她認為並不是她很會寫，而是老天爺透過她的寫作，傳達重要的事。如今，寫作更是她的人生定錨；寫作，讓她完成了自我。   歷經起伏跌宕的一年，《人生中途週記簿》 更像一本禮物，是給她自己的，也是給讀者的。願在人生中途，我們都可以活得坦然，無憂自在。   本集重點： 03:01 是讀者陪伴我走完《人生中途週記簿》的寫作計畫 05:41 不是我很會寫，是老天爺透過我的寫作，傳達重要的事 09:53 摯親的離去所帶來的「長大」 13:06 母親用生命的尾聲教我生命的功課 17:28...

還記得我還沒移民台灣前，很多香港朋友都很羨慕我可以搬到台北居住，而我自己也一樣滿心期待著新生活的開始，可是現實很殘酷，有時候夢想只是幻想而已。        真的移居台北後，我住在一個小套房裡，我沒有工作，香港的親人和朋友都在香港，我一個人常常待在家裡，當然我也有事情做的，比如說  煮飯與洗衣服。             身體錄音機              那個很有意思的窗    裝著很沒意思的風景    也許，這就是世界    不會永遠發生有趣好玩的事情            我們用三十分鐘也沒有辦法好好介紹自己    而一隻貓的解釋是    當對方沒有看著你眼睛卻一直喵    這個叫做討厭            於是你開始帶著錄音機出門    你接近椅子、枕頭、門把和打開雪櫃等等    你看著它們說：「看  著  我」    你重覆把這工作一做再做            日子把你們透明的對話錄下來    椅子七歲，枕頭三歲，門把十九歲    然後你開始發現了窗的故事    聽到木紋裡面有一圈月光尖叫              【詩人小傳—陸穎魚】     ...

大學的時候，我看過一部電影叫做《郵差》，裡頭有一個很年輕的郵差跟詩人聶魯達學寫詩。他時常會向聶魯達提出一些天馬行空的疑問。有一次，他問聶魯達說：「世界是不是其實是某個東西的隱喻呢？」這讓我聯想到那次我因離岸流被困在海上的衝浪經驗。     愛         美麗沉靜的牛奶，過期的穀片    知曉一切到    最後         就是暗微的日光          蜜蜂飛出電視。比時流更輕的吊扇    打開海浪    雨水    按編號邁進永恆        你、我，也隱居在死亡的口袋裡    快樂得    像一些名不見經傳的寶石         最後的閃光——     世界的鑄造廠正嘈雜        【詩人小傳—楊智傑】    1985年生於台北，有詩集《深深》、《小寧》、《野狗與青空》。育有一犬、一貓。                    【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】    照片攝影：聯合文學/安比｜錄音師：劉寶苓｜製作人：林文珮    開啟小鈴鐺、按下追蹤，一首詩的故事每隔一周給你心的能量！

小說家如何看待創作？小說創作者的未來又將會遇到什麼挑戰？創作過無數精彩名作的小說家平路認為，寫作是門手工藝，需要反覆地打磨，進入角色的內心。創作者必須日夜思考角色的處境，正因為如此這般的難，才是創作的趣味所在。而無論小說創作者將要面臨什麼樣的挑戰，都必須面對如何將故事說得好的毅力和能耐。若能讓讀者捏住不放，是對創作者的禮讚。《蒙妮卡日記》是平路創作四十年來的精選，你可以在書裡看見平路對創作的堅持；也能夠在每一篇的作品裡，進入創作者的視野，進而同情小說角色的軟弱與痛苦，藉此看見平路的內心風景。本集重點：02:36 如何精選出《蒙妮卡日記》裡的小說篇章？05:40 AI為小說家所帶來創作上的挑戰及反思09:14 期待讀者在短篇小說〈蒙妮卡日記〉讀到什麼？11:38 從〈百齡箋〉談小說創作內容與形式的巧妙16:45 創作者如何在理性與感性之間找到平衡？19:58 如何看待創作的趣味？以及如何堅持創作？延伸聆聽：【鏡好聽製作有聲書】  ［有聲書］間隙：寫給受折磨的你 ［有聲書］袒露的心 ［有聲書］蒙妮卡日記（時光典藏版） 製作人：高建中   ／  ...

我想大部分的寫作者都會同意一件事情，就是：我們有義務去觀看這類難以承受的社會事件，然後用現代詩來回應社會現實。      買賣——記deepfake色情犯罪          一面圓形立鏡    銅色塑膠，邊框蘿蔓雕花    娟娟看進去    童年的奶奶壓上紅唇印    把小小的自己，刻成雕花後    就要去別人家    那裡，爺爺的整個家族    將教會她大人的事情             譬如買賣    奶奶買到了長長的壽命    搆著娟娟的青春期     纏繞的話總從背後    刺進娟娟的背，像一片蟬翼    嘶鳴——女孩子要不要臉    摩托車上貼那麼緊——掃把       在奶奶手上，揮過每一吋磁磚               拍掉那些話的鱗粉    娟娟闔上粉蓋    化妝品已經進化了一世代     口紅卻還是陽具的形狀    奶奶從背後望去    鏡裡，娟娟將它褪下    將它湊近嘴巴             網頁邊框也是一種雕花      各國不同的蕊與母瓣     娟娟的臉在裡面    螢幕外面，成千上萬雙    同儕的眼          ...