北京时间2月10日，第92届奥斯卡颁奖礼落下帷幕，其中韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》一举斩获最佳影片、最佳导演、最佳国际影片和最佳原创剧本四项大奖，成为有史以来第一部获得最佳影片奖的非英语片。《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼上的所向披靡意味着什么？《寄生虫》的获奖让奥斯卡更加国际化了吗？它是一种好莱坞模式的延续还是另辟蹊径后的凯旋？外语片的获奖指向的是好莱坞原创能力的衰退吗？美国观众对外语片的低接受度是否代表着一种语言霸权？流媒体的崛起是否意味着电影业的衰落？在本期节目中，我们再次邀请到老朋友雅琴和我们一起回顾2020年奥斯卡颁奖礼。 除了雅琴在节目中与我们分享的这些引人深思的看法，她没有说出来或者希望下次继续与我们探讨的，是这样一个认识：我们之所以对韩国的现实主义电影如此厚爱，是因为我们在其中看见了自己的遭遇，不是电影本身伟大，但他们鼓励我们怀抱希望，敢于抗争。 【主持】 傅适野 张之琪 【嘉宾】 余雅琴 [02: 30] 对陈衍强先生的致歉 [06: 15] 为何《寄生虫》在美国知识界大受欢迎？ [09: 50] 《寄生虫》缺乏暧昧之处和讨论空间。 [12: 25] 检验电影好坏的关键标准之一是票房 [16: 05] 《寄生虫》是一部继承好莱坞衣钵的电影 [20: 04] “光头运动”为韩国电影在本土的发展提供了机会 [25: 18]以马丁·斯科塞斯为首的新好莱坞电影人革新了传统，加入了作者性，同时也在意市场 [27: 44] 好莱坞在全球的影响力在衰退吗？ [30: 33] 《金陵十三钗》是包装成中国故事的美国故事 [33: 17] 奥斯卡像业内联欢，体现的是美国当年主流电影业的关切和讨论 [36: 14] 影视媒介的去中心化和其他娱乐方式的崛起意味着电影业的衰落 [39: 30] 为何美国观众不喜欢看字幕 [45: 42] 字幕涉及的语言霸权（英语中心主义和标准化英语的霸权） [50: 10] 《寄生虫》在好莱坞的成功离不开资本运作 [51: 35] 如何看待网飞今年在奥斯卡的颗粒无收？ [53: 04] 《爱尔兰人》是一部好电影，但不是斯科塞斯最好的电影 [56: 01] 《爱尔兰人》探讨的是人作为一种哲学存在的境遇 [59: 27] 讲美国历史的电影正在逐渐被电视剧替代 [1: 01: 05] 流媒体已经改变了我们的观影体验 本期节目提到的电影 《下女》 《生死谍变》 《雪国列车》 《斯托克》 《金陵十三钗》 《我不是药神》 《绿皮书》 《1917》 《路边野餐》 《乱世佳人》 《爱尔兰人》 《罗马》 《婚姻故事》 《好莱坞往事》 《年轻的教宗》 《新教宗》 本期节目使用的音乐 片头：“The Beach”by Alexandre Desplat，from Little Women 片尾：“Laurie”by Alexandre Desplat，from Little Women