嘆歲月催人老  夢回當年憶濃情   十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 先前介紹的詞作，大多展現蘇軾瀟灑、豪放的一面，但這並不是其詞作的全貌。這闋〈江城子．乙卯正月二十日夜記夢〉，是蘇軾在密州時，夢見自己已逝世十年的妻子──王弗，醒來後有感而發，故有此創作。 其實，蘇軾一生共有三位重要的女性。除了跟隨他遠赴惠州的側室「朝雲」，蘇軾的第二任妻子「王閏之」，則是與其共度謫居黃州的艱困歲月。至於第一任妻子正是「王弗」，是蘇軾老師王方的女兒。她十六歲就嫁給十九歲的蘇軾，陪伴他走過意氣風發的年歲，可惜王弗年僅二十七歲就去世了……。 整闋詞藉由虛實交錯的手法，凸顯「現實」和「夢」所帶來的矛盾，也將讀者一同捲入蘇軾所面臨的悲傷情緒中。上片先寫王弗之墓位在千里之外的四川眉山，這十年裡，即使蘇軾不刻意去想，但與妻子琴瑟和鳴的歲月卻仍銘記於心。然而，即使真的能與妻子見面，自己早已滿面滄桑、鬢髮斑白，她應該也認不出來啊！...

兩鬢微霜 仍是豪情萬丈   老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 在先前介紹的東坡詞中，我們看見他遭遇烏臺詩案被貶官，以及如何由挫折轉為曠達的心境。今天我們要介紹的〈江城子．密州出獵〉則是蘇軾在烏臺詩案前所寫下的作品。這闋詞作於神宗熙寧八年（西元1075年），當時蘇軾從南方的杭州來到密州（今日山東省一帶）擔任知州，詞中描繪打獵的情景，字裡行間豪情滿溢，也是東坡詞豪放風格形成之初的代表作品。 開篇「狂」字點明全篇情感，以手牽黃狗、擎蒼鷹，大隊人馬出獵排場，鋪展開打獵的壯觀場面。詞人又以「親射虎，看孫郎」，追慕三國時孫權的英姿，一方面寫出欲在獵場上大展身手，也表現出自己作為地方官能有所建樹的抱負。...

嘆春光易逝　方知萬般愁情皆由心造 花褪殘紅青杏小，燕子來時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。   蘇軾曾總結自己平生的功業就在黃州（湖北黃岡）、惠州（廣東惠州）和儋州（海南儋州），一次比一次還遙遠、艱辛，因此說是「功業」，實則是以自嘲口吻道盡自己多舛的一生。 有關這闋詞的創作時間說法不一，但根據薛瑞生考證詳備的《東坡詞編年箋證》，其認為這闋詞應編於宋哲宗紹盛二年（西元1095）年，也就是蘇軾謫居惠州的時候。 暮春時節，百花凋零，但蘇軾卻也發現自然中細微的生機──青綠色的杏子正生長著。眼看枝頭上的柳絮隨著強風吹拂而減少，不過沒關係，畢竟以天下之大，哪裡尋不到芳草呢？如此轉折，實則展現出蘇軾一貫豁達的性格。下片過渡為人事的描寫──一道牆阻隔著佳人與行人，圍牆內佳人盪著鞦韆、開懷大笑，只不過當嬉笑聲越來越小聲，難免讓過路的行人感到悵然若失……思索之後，才發現種種情緒皆是由不平靜的內心所產生的，其實與旁人無關啊！...

忘卻榮辱，遙遊天地間   夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴（彷彿）三更。 家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？ 夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。   介紹這闋詞之前，師父要先與大家說明蘇軾在黃州（今湖北黃岡一帶）時，除了定惠院之外，還有兩個重要生活空間。其一是位在長江邊上的「臨皋」，這是蘇軾及其家眷的住處；其二是「東坡」，是指黃岡東面的坡地。蘇軾〈雪堂記〉即寫到他在此處覓得一塊廢棄菜園，經整修後，便在這裡搭建房屋，作為第二個居所，並將其命名為「雪堂」，而自己則號稱「東坡居士」。 題目即點出這闋詞描繪的是蘇軾夜晚回到臨皋住所時的場景和心境──然而，是什麼樣的契機，使得蘇軾有感而發呢？原來是他在東坡雪堂暢飲，醉了又醒，醒了又醉，待到回去臨皋時，早已是深更半夜了。家中童僕的打呼聲一如雷鳴，怎麼樣也聽不到敲門聲，嘗試幾次無果後，蘇軾乾脆在門外倚杖聽江聲。...

豁達之前，寂寞為誰人說？   缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。   上星期介紹〈定風波〉，我們看見東坡在面臨生命挫折時坦然面對的曠達與自適，而在今天要介紹的〈卜算子〉當中，則讓我們看見遭遇貶謫的重擊之際，東坡亦有落寞孤獨的一面。〈卜算子〉是東坡於黃州時期，在當時的居處「定惠院」所作。 「缺月掛疏桐」一句亦有版本作「缺月掛梧桐」，詞的前二句藉由「人靜」說明時間已入深夜，風景中的「缺」與「疏」更增添一抹蕭瑟淒涼之感。「幽人」與「孤鴻」相對，人與鳥皆形單影隻，正是東坡以鴻鳥映照自身命運的寫照。隨後他生動地寫出飛鳥受到驚嚇的姿態，比喻自身處於政治風暴當中，同樣感受到驚懼不安；此刻的他孤身遭貶至黃州，身旁無親無故，種種心緒亦無處宣洩 ，因此鴻鳥獨自在沙洲間｢揀盡寒枝不肯棲｣的景象，正如詞人現下的生命樣態。 【今日NG 點】：孤鴻...

任天而動，何懼人生多坎坷？ 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 貶謫到黃州的四年多裡，蘇軾的思想幾經轉變，也連帶反映到他的文學創作上。這闋〈定風波〉前面有序，其寫道：「三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。」可以知道這闋詞的創作背景是因為蘇軾和朋友在前往沙湖的途中偶遇大雨，當大家都狼狽不堪時，僅有蘇軾一人鎮定自若。不久，天氣轉而放晴，蘇軾就將其感觸寫成了〈定風波〉。 躲避突如其來的大雨，乃是人之常情，但蘇軾一開頭就提供另一種做法：何不順應當下的境遇，放慢腳步、高聲吟詠呢？雖然他的身上只有竹杖和芒鞋，卻比騎著馬還要輕省方便啊！「一蓑煙雨」的「蓑」，指的是使用棕櫚纖維製成的雨衣。既然穿上蓑衣，那麼這場大雨還有什麼好怕呢？當微冷的春風吹散蘇軾的酒意，往前張看，山頭的斜陽正緩緩露出；回首望去，令人糾結萬分的狂風暴雨也早已結束。 ...

異地同望月　天涯共此時　   明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。 大家對蘇軾的這一闋詞，應該都不陌生，尤其是下片最後二句「但願人長久，千里共嬋娟」，時常被引用來表達對另一人的深切思念與祝福。詞作當中的繾綣相思，乍見不免令人聯想到男女之間的愛戀思慕之情，不過這闋詞前有序道：「丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。」序中說明了寫作的時間、原因與對象，因此我們可以知道，這闋詞是東坡於宋神宗熙寧九年（1076）中秋，大醉時正逢月圓，因想念弟弟蘇轍（子由）而創作。 這一闋詞上片寫月色與望月而生的遐想，下片由望月而懷人，思念相隔兩地的弟弟子由。上片夜飲的東坡舉杯問天：明月是在什麼時候出現呢？由此一問，東坡的思緒飛上月宮，好奇月宮中的時間又是否與人間相同？他一面渴望飛升成仙，一面又擔心：月亮上縱有華美的宮殿，然而氣氛冰冷淒清，更難耐的則是無人相伴的孤獨。...

縱身歷史大浪　笑看人生多變   大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。   北宋神宗元豐二年，蘇軾被監察御史彈劾，指其詩作有諷刺朝廷之意。沒多久，蘇軾就被關入御史臺的牢獄中，而御史臺周遭種植著柏樹，樹上又有許多烏鴉棲息，因此又被稱作「柏臺」或「烏臺」。這場讓蘇軾人生大轉彎的「烏臺詩案」，經過蘇轍、王安石等眾大臣的求情，蘇軾最終雖然免除重刑，卻也被貶至黃州（今湖北黃岡）擔任沒有實權的「團練副使」。 在這偏遠荒涼的地方，蘇軾一待就是四年多，期間他寫了不少膾炙人口的作品，例如千古名文〈赤壁賦〉，詞作〈定風波〉、〈念奴嬌〉，詩作〈寒食雨〉二首等等。今天介紹的〈念奴嬌．赤壁懷古〉可視為〈赤壁賦〉的姐妹作，都是蘇軾遊覽湖北黃岡赤鼻磯，隨興而起寫下的名篇，故此赤壁其實並非當年三國赤壁大戰的地方喔！ ＿＿  ...

不落一字　道盡閒愁 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。   在先前介紹的〈蝶戀花〉中，我們看見歐陽修筆下深邃又孤獨的庭院，還有深居其中的女性孤守空閨的寂寥之情。而這一闋〈臨江仙〉同樣描寫閨閣，卻採用全篇寫景的手法，來表現女性的閨中生活。   詞的上片寫夏日雷雨，由遠方雷聲、池塘荷葉一路寫至樓閣以及樓上的待月之人。雨聲夾雜著雨打荷葉的聲響，以「碎」字將聲音具象化，生動描摹雨天的聽覺感受。接著詞中敘述樓閣邊掛著彩虹，倚靠欄杆的女主人翁則百無聊賴的等待夜晚月亮升起──此二句從下雨、虹明寫到月升場景，天象的改變暗示了時光推移，也暗示了倚在欄杆旁的人已然歷經漫長的等待。  ...

那些年，時光推移中的愛情 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。  關於〈生查子．元夕〉，有人認為是歐陽修的創作，但也有人認為可能是南宋女詞人朱淑真的作品，因為她的《斷腸詞》也有收錄這闋詞。然而，揆諸成書更早、且由宋人編纂的第一部宋詞總集──《樂府雅詞》以及《歐陽文忠公集》、清代《四庫全書》等諸作，皆提到這闋詞為歐陽修所作。因此，師父循著前人說法，將其視為歐陽修的作品。 在Podcast談到崔護的〈題都城南莊〉時，也曾經提到過這闋詞。不論是詩還是詞，這兩篇無疑都在抒發物是人非的感慨。不過歐陽修所寫的〈生查子〉，花用了更多篇幅描寫「元夜」，也就是農曆正月十五的元宵節，包括熱鬧的「花市」、明亮如白晝的「燈火」，乃至於敘述者與佳人相約的「月夜」……這些有關元宵佳節歡騰的意象與氛圍，雖然凸顯過去兩人歡會的美好，卻也為今日的「不見去年人」，增添幾分落寞之情。 ...

離愁說不盡　像風一般離去 尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。 離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。 〈玉樓春〉中「人生自是有情癡，此恨不關風與月」一句常常令人誤以為這是一闋有關男女情愛的詞，其實不然，這闋詞是歐陽修於景祐元年（西元1034年）寫下的送別詞，當時的他正要離開洛陽，在送別的宴席上歐陽公有感而發，而寫下這闋〈玉樓春〉。 詞的上片首先點出送別的情景，「尊」通「樽」，指的是酒杯。歐陽修與好友們在酒席上舉杯，原本預計要在離別時先把下次歸來的日期約定好，但話還未說出口，卻已愁容滿面。「未語春容先慘咽」一句，也有版本作「欲語春容先慘咽」，未說出口的歸期暗示著歐陽修自己也不知道何時會再回到洛陽，也不知何時又能再與這群好友相見。想到切心之處，歐陽修感慨到人與人之間交往情深，由此所引發的離恨別情並非來自自然風物的影響，而在在都是內心的真情實感。 ...

春日風光無限好 愁情難遣惹心煩  大家好，歡迎來到「詩賦別NG」，今天要和大家介紹歐陽修的〈踏莎行．候館梅殘〉  候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。  寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。   這闕詞的詞牌名稱唸作「踏莎行」，「莎」指莎草，而「踏莎」是指戶外踏青郊遊。明代楊慎《詞品》記載：「韓翃詩：『踏莎行草過春溪。』詞名〈踏莎行〉，本此。」可以知道〈踏莎行〉是從唐代詩人作品演變而來的詞牌名。詞人晏殊、秦觀等人都曾用這個詞牌創作，且內容大多都是描寫纏綿哀婉的情感。 這闕詞的上片描寫旅舍旁的梅花已凋零，溪橋邊的柳樹嫩芽開始生長，這是個暖風吹拂的季節，卻也是行人將要離開的時刻。然而，對於遠行之人的思念並沒有因為他的離去而減少，反而如同春水一般，怎麼也斷不了。 ...

庭院深深望不盡　閨中人花兩凋零　 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。   歐陽修的〈蝶戀花〉這闋詞是以「代言體」寫成的閨怨作品。作者以閨中婦女的角度寫下女性期盼外出良人的歸來，以及伴隨等待而來、因青春流逝而生的哀愁。 首句「庭院深深深幾許」是大家耳熟能詳的名句，連另一位著名的詞人李清照都絕倒於此句的魅力之下，她曾說：「歐陽公作〈蝶戀花〉，有『深深深幾許』之句，予酷愛之，用其語作〈庭院深深〉數闋。」可見李清照對此闋詞愛不釋手，還曾以「庭院深深」當作題目來創作新詞。此句更被作家瓊瑤引用作為小說名稱，寫作《庭院深深》一書，後推出電影、電視劇、歌曲也都以「庭院深深」為名。 在〈蝶戀花〉中「深」確實是這闋詞最為鮮明的情感特徵和語言風格。清代學者劉熙載《藝概》中曾言：「馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。」也就是說，詞人當中，晏殊與歐陽修都繼承了馮延巳詞的風格，而晏殊延續了馮延巳詞當中「清俊」的特色；歐陽修則承襲了「幽深」的風格。 ...

一闕江南詞 險遭滅國災 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。 都說柳永擅長描繪市井生活，那有沒有作品可以舉例呢？有的，就是今天要介紹的〈望海潮〉。 根據南宋羅大經《鶴林玉露》的記載，這闕詞原本是柳永拜見管理錢塘的官員「孫何」時持贈的創作。後來詞作流傳，不知怎的，被金朝皇帝完顏亮看到，他驚歎於詞中所寫的杭州四季，竟然起心動念，欲揮兵南下攻取這塊寶地，由此可見柳永的創作功力果然名不虛傳！ 詞的上片透過東南、三吳、錢塘這三個地理關鍵詞，點出整闕詞描寫的地點正是「杭州」。杭州地處東南，地理形勢優越，自古就是三吳，也就是江浙一帶的人口聚集地，商貿發展相當繁榮。在這裡，可以看到青嫩的柳樹、精緻的橋樑，還能隱約看到住戶家中用來擋風的簾子以及翠綠的帳幕。在這些參差錯落的房屋樓閣中，竟有高達十萬戶人家在此安居樂業，展現杭州旺盛的生命力。 ...

一朝發狂言　落魄大半生 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！ 這一闋詞的開頭，便破題道出在科舉考試中沒能拔得頭籌的遭遇，｢龍頭｣是狀元的別稱，也就是榜首的意思，由此句便能看出柳永的目標，不僅是科舉及第，而是把第一名視為目標，可見其充滿自信、狂傲的性格。 上片中「明代暫遺賢，如何向？」中的「明代」並非指「宋元明清」等朝代中的大明王朝，而是指政治清明的時代。作者在此叩問：在這清明的時代，民間尚有被朝廷遺漏、未被任用的賢者，那麼自己此刻又當何去何從呢？ 既然不被朝廷魏闕所接納，柳永轉而決定走上恣意狂蕩的路線，於是詞的下片畫風一變，以燈紅酒綠的歌樓酒館為背景。「青春都一晌」中的「晌」，指的是短暫、片刻的意思……既然青春苦短，未有科第功名傍身，那麼何妨就在煙花巷陌中享受風流生活吧！生性浪漫又善於作詞的柳永，在當時深受歌妓的喜愛，因為柳永詞廣受歡迎，因此得到他所作之詞的歌妓，便能身價翻倍！ ...

半生漂泊無定　我的孤獨，你知道 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！ 宋詞最初的創作多是九十字以內的令詞，慢詞的成熟，要等到柳永出現，才有飛躍性的發展。由於慢詞的曲調比較舒緩，所以詞人可以用鋪敘的手法，細膩地描寫風景與人物心理。如此一來，不僅作品的字數超越九十字，也因為柳永習慣在作品中融入市井俚語，這樣的寫作方式也為之後詞作的流行奠定基礎。而師父今天要介紹的〈八聲甘州〉，就是慢詞長調中的經典！ 〈八聲甘州〉是柳永羈旅他鄉所寫的思鄉之作。上片寫雨後秋景蕭瑟、寒風漸起，萬物開始走向衰敗。面對此自然變化，任誰也無可奈何，正如眼前滾滾長江不斷向東流，時光永不回頭的消逝，才是人生不變的真理。其中，「苒苒」在此處指的是漸漸的樣子，不但符合自然變遷的過程，也讓上片所描寫的景色猶如一幅畫卷般，緩緩展開。 ...

大家好，歡迎來到「詩賦，別NG」，今天要和大家介紹柳永的〈雨霖鈴〉。   寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？   這闋詞是柳永最著名的代表作之一，上片勾勒出一對戀人在臨別之際依依不捨的情景，下片則抒發戀人不在身邊的孤獨冷清，可說是古代遠距離戀愛的心情寫照呀！ 上片前二句，詞人先以「寒蟬」和「長亭」預告了離別的場景，寒蟬是秋季出現的昆蟲，因此牠的叫聲與秋日的淒涼基調融為一片。此外，詞的上片我們還能找到許多與離別相關的地點，例如「都門」指的是京城門外，而「帳飲」則是指專為餞別而搭設帷帳、辦治酒席。描寫了餞別之後，接著則寫「蘭舟」，蘭舟指的是船隻，在此柳永描寫船隻即將出發，更用「催」字凸顯了迫在眼前的分別──此時的戀人一句話也說不出口，只能牽手、含淚對視，無言勝過千言萬語。 ...

大家好，歡迎來到「詩賦，別NG」，今天要和大家介紹柳永〈蝶戀花〉   佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。    柳永的這一闋〈蝶戀花〉最令大家印象深刻的莫過於「衣帶漸寬終不悔。爲伊消得人憔悴」二句。這一闋詞透過描寫孤獨的人登高遠眺、對酒當歌等場景，渲染出悲傷的基調。詞的上片情景交融，描繪出登樓所見的景色，以及因為登高而引起的愁思。下片則寫此人試圖藉酒澆愁，卻仍難以排遣春愁的處境。  首先詞中的主人翁獨上高樓，春天本應該風和日暖、景色宜人，但滿腹心事的人，卻無法欣賞萬象更新的美好，反而在落日餘暉當中，感受到不斷萌生的愁緒，如同煙光般，為黃昏蒙上了一層陰翳。上片的最後一句，「無言誰會憑闌意」當中的「會」，指的是理解、了解的意思，「闌」則通欄（欄杆），面對眼下景色，這位悲情的主人翁卻只能感嘆道：「又有誰能理解我默默倚靠欄杆的心意呢？」...

 大家好，歡迎來到「詩賦別NG」，接下來將為大家介紹一系列宋詞作品，這些作品是根據蔣勳、余秋雨等文學大家所推薦的宋詞作品來進行介紹。同時，師父還會再補充一些值得認識的經典詞作，邀請大家一同了解這個美好的文學體裁。 提到宋詞，大家可能會想到李清照的「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」又或者歐陽修的「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」詞給人的感覺好像都在說一些風花雪月、男女情愛之事……這個印象並沒有錯，畢竟詞最初就是創作給歌妓們演唱的歌曲，為了貼近女性的聲音及口吻，詞的內容當然是以女性的生活經驗為主；又因為詞是按照特定樂譜來填寫的歌詞，所以也被稱作「曲子詞」。 ...

 大家好，歡迎來到「詩賦別NG」，感謝大家一路相伴，今天來到我們每周五唐詩的最後一集啦！ 在這兩年中，師父和大家共閱讀了144首作品，看似很多，其實也只不過是《全唐詩》中的一小部分而已。如果將國祚長達280餘年的唐代分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期，我們可以發現每位詩人在不同時期都是文壇上閃亮的一顆星。 在初唐時期，近體詩的創作還在實驗階段，詩作的內容也偏向歌功頌德。然而，在陳子昂出現後，唐詩開始出現了新走向。陳子昂高舉改革的旗幟，強調「詩」應該要和現實連結，還要能觀照古今變化，正因為有他的努力，使得盛唐詩人能接續充實唐詩的創作主題與內容。 到了盛唐，出現許多為我們所熟知的詩人，包括有才又有權的賀知章、張九齡，以及頗受大家喜愛的浪漫詩仙李白、憂國憂民的詩聖杜甫、親近山水田園的王維與孟浩然，以及塞外建功立業的王之渙、王昌齡、岑參和高適等。當然，也有少數詩人並不在上面提到的唐詩派別中，像是以一首〈春江花月夜〉橫掃文壇的張若虛，或是那位在黃鶴樓題詩，讓李白自動認輸的崔顥。這些曾經出現在史冊上的詩人，都是當時文壇的佼佼者唷～ ...

大家好，歡迎來到「詩賦，別NG」，今天要和大家介紹〈金縷衣〉：   勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。   相信這首詩大家一定都不陌生，著名電視劇《後宮甄嬛傳》中的同名插曲〈金縷衣〉，就是以這首詩作為歌詞。詩人杜牧在〈杜秋娘詩並序〉中曾經提到唐代節度使李錡的寵妾杜秋娘演唱〈金縷衣〉的情景，以至於後世提起〈金縷衣〉時，有人便把此詩歸為杜秋娘的作品。此詩真正的作者究竟是誰，目前仍沒有定論；但由此我們也可以得知，〈金縷衣〉這首詩在唐代是配樂傳唱的詩歌。   詩的前二句重複以「勸君」二字起頭，使「金縷衣」與「少年時」形成對比。金縷衣指的是以金線織成的衣裳，象徵著富貴奢靡的生活，然而，相對於追求榮華富貴，詩中的第二句則凸顯出青春年少的難得，強調比起有形的物質，無價的光陰更應當被好好珍惜。後二句則以花為喻，重新闡明了前二句中的道理。詩中說道花正盛放時，應該要好好把握，是以花期來比喻生命當中的青春年華，勸人不要耽誤了時光，待到青春不再之際，才後悔莫及！   【今日NG點】：空...

大家好，歡迎來到「詩賦，別NG」，今天要和大家介紹朱慶餘的〈近試上張籍水部〉：   洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。   這首〈近試上張籍水部〉是朱慶餘在科舉考試前寫給張籍的詩作，表面上寫新婦拜見公婆前的緊張情緒，實際上，則是描寫自己面對主考官之際的焦慮──詩人以新娘自喻，將張籍比作新郎，詩中提到新婦早起梳妝完畢後，因為內心仍感到不安，所以又再低聲詢問夫婿，自己眉毛的濃淡是否合時宜？背後的潛臺詞，其實是詩人想藉機詢問張籍：「我的文章是否合乎考官的心意呢？」 幸運的是，詩人還真的獲得了張籍的回覆。張籍在〈酬朱慶餘〉一詩中寫道：「越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。」將越女比作朱慶餘，肯定他的才華，並指出其詩文創作價值萬金，能讓其他文人黯然失色。 有了文壇前輩的讚賞再加上自身的努力，唐敬宗寶曆二年（826年），朱慶餘果然高中進士，開啟人生下一個篇章。 ＿ 【今日NG點】：舅姑...

大家好，歡迎來到詩賦別NG，今天要和大家介紹劉禹錫的〈秋詞〉二首其一：   自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。   此詩是劉禹錫作於被貶謫朗州司馬期間，雖然仕途受挫，不過在〈秋詞〉二首中並不流露出頹喪苦悶的情緒，反而在詩中藉由秋天的景致，表現出清新高雅的精神。   詩中前兩句顛覆了文學傳統中的｢悲秋｣基調，點出本詩歌詠秋天、喜愛秋天的主題。而後二句描繪一隻鶴鳥展翼翱翔、朝向雲端深處高飛的情景，在秋日清朗的大氣間，詩人的思緒、詩情彷彿也跟著被拉拔起來，隨著鶴鳥的身影直上凌霄……我們能想見看著這一幅秋景的劉禹錫，內心想必也和秋天的晴空一樣，感到無比的澄澈疏朗吧？   【今日NG點】：為悲秋翻案 跟著師父讀了這麼多唐詩之後，小朋友們有沒有發現：春天與秋天是詩作當中最常出現的季節背景！春天的詩，比如孟浩然的〈春曉〉、杜甫的〈江畔獨步尋花〉、金昌緒的〈春怨〉﹔秋天的詩則有杜甫的〈秋興八首〉、張籍的〈秋思〉、王昌齡的〈長信秋詞〉等等。...

大家好，歡迎來到今天的「詩賦，別NG」，今天要和大家介紹詩仙李白的〈白紵辭〉三首之三： 吳刀剪彩縫舞衣，明妝麗服奪春暉。 揚眉轉袖若雪飛，傾城獨立世所稀。 激楚結風醉忘歸，高堂月落燭已微，玉釵掛纓君莫違。   「白紵辭」是樂府舊題，過去多用這個題目來「盛稱舞者之美，宜及芳時為樂」，而白紵指的是質地輕薄、細緻的白色布料，過去多用來製作夏衣；當時舞者們也會穿上白紵翩翩起舞，展現輕柔、優雅的姿態。這種舞蹈最初源於江蘇一帶，不過後來慢慢流行到全國，到了唐代，白紵舞熱潮依然不減，甚至還進入宮廷演出呢！ ＿   李白〈白紵辭〉三首從不同角度盛讚女子動聽曼妙的歌舞，今天介紹的是第三首，詩中一開始先描寫舞者華麗的舞衣與精緻的妝容，其所散發的光彩，遠要勝過明媚的春光，而在揚眉轉袖之間，白衣女子彷彿雪花般輕盈飛舞，她的一舉一動是如此令人傾倒，想來這世間是難以再見到啊！而後但見她輕啟朱唇，唱起《激楚》、《結風》兩首名曲，直到月亮隱沒、屋內的燭光也漸暗下來，所有的觀眾無不沉醉於精采的表演之中，也帶動了更為深沉的情意交流。 ＿ 【今日NG點】：激楚、結風...