Cuatro estaciones en La Habana (Netflix): ¿inspeccionar el “período especial” (1991-1999) desde el género negro? Introducción - Primera serie cubana en Netflix   - La tetralogía de Leonardo Padura: una autoadaptación, o casi 1. Mario Conde, ¿retrato de un policía en realidad imposible en Cuba? - Metáfora de una generación moldeada –y desilusionada…– por la Revolución de 1959 - La Habana de los noventa: una serie ambientada en pleno “periodo especial en tiempos de paz”   2. Reinventando la ficción detectivesca cubana - Pasar la página de la novela policial revolucionaria - Fraguar un noir caribeño   3. La aventura creadora de la adaptación - De las novelas al guion, entre supresiones y añadidos en el argumento - De la pluma a la cámara: inventar un lenguaje cinematográfico que “traduzca” la escritura de Padura    4. ¿Una obra cautelosa pero contundentemente comprometida? - Encontrar a los culpables: desenmascarar a unos supuestos revolucionarios “perfectos”  - Mirada hacia atrás: el tema LGBT y la “década negra” de las letras cubanas (los años 1970)   5. El desafío de grabar (en) Cuba - La Habana, ¿un personaje más? - Paseo intimista por la ciudad: la mirada del director, ¿una cámara voyeur?   - El cromatismo en la serie: un lugar “de pura luz” convertido en escenario de cine negro   Conclusión - Consejos de lectura Paula García Talaván es docente en la Universidad Alfonso X El Sabio (Madrid) desde 2016 (Departamento de Lengua Española y Comunicación).