★★★歡迎點此寫電子小紙條給主持人，分享您對節目的感想。 安祈老師：「我們看到她常感到驚訝！因為她非常秀氣纖細像個小姑娘一樣，可竟是唱老生…！」 仕龍老師：「前陣子才剛看完新竹場的《楊門女將》，對劉老師的佘太君印象深刻。」 七月初甫演完《楊門女將》老旦佘太君的劉化蒂老師，精湛的角色詮釋令人印象極深刻，不過，本工老生的她為什麼會反串老旦呢？究竟其中隱藏著哪些複雜緣由？本集節目除了回顧《楊門女將》演出之外，化蒂老師將為我們淺談京劇老生流派，她在舞台上曾飾演過言派《臥龍弔孝》、奚派《哭靈牌（劉備哭靈）》、楊派、高派…等不同流派的老生角色，也正如此對於各派別的演唱特色有其獨到心得，而言派、奚派唱得這麼好的她，竟也曾經學習過旦角，這又是怎麼一回事呢？四大鬚生分別是由誰代表門派宗師？天啊！老生流派為什麼會這麼多，如何區分特色啊？ ★ 前四大鬚生：余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良 ★ 後四大鬚生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯 什麼！！近年竟流傳學唱言派，要先模仿鄧麗君的嬌媚演唱技巧！這是不是走偏了呢？兩岸皆略為冷門的奚派，她如何爬梳流派特色與請益門派傳人？相信透過化蒂老師的暢談解析及獻「聲」說法（小編：化蒂老師為大家示範演唱好多唱段，千萬別錯過囉！），定能引起你我繼續深入探索京劇的老生藝術。 【戲曲有門道】關鍵字：大嗓與小嗓 大嗓、小嗓是曲唱術語，大嗓又稱為「本嗓、真嗓」，鬚生、老旦皆以大嗓演唱；相對的小嗓即是假聲演唱，也可稱為「假嗓」，演唱時需要縮小喉腔、緊縮聲帶，使該部位抬高、氣流變細，以發出較高較尖之音色，例如中國戲曲中的青衣就是運用假聲演唱。而京劇、崑曲中的小生則是大小嗓真假音交替使用。各劇種依據腳色所使用的音域、音區以及音樂風格，對大嗓、小嗓與大小嗓結合的三種唱法有所側重，但不論是哪一種唱法，其發聲都必須建立在正確的呼吸基礎上，要求發音圓潤而純淨。小嗓特色在於嗓音結實寬亮，大小嗓結合就更需要音色統一，以過渡自然為其特點。本集「戲曲有門道」關鍵字：大嗓與小嗓，帶您從戲曲演唱技巧瞭解京劇，讓安祈老師與仕龍老師為您做最佳註腳，待您來聽了更知「道」。