Чем подход Вонг Кар-Вая к использованию музыки в фильмах похож на то, как создают видеоклипы? Почему гонконгский режиссер так любит кавер-версии, особенно перепетые на отличном от оригинала языке? Зачем он называет свои фильмы названиями песен? И как изменился его уникальный подход к подбору саундтрека во время съемок голливудского дебюта — «Моих черничных ночей»? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин исследует музыкальную поэтику Вонг Кар-Вая, режиссера...

Как в саундтреках Эмира Кустурицы отражается магический реализм его сценариев? Из-за чего режиссер поссорился со своим постоянным композитором Гораном Бреговичем после работы над «Андеграундом»? Какие балканские мотивы можно услышать в «Аризонской мечте», снятой в США? И как саунд-дизайн «Черной кошки, белого кота» повторял находки «Времени цыган»? В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин вспоминает фильмы Эмира Кустурицы и пытается разобраться в магии их...

Как в «Душе» работает разделение музыки на два уровня: небесный от Трента Резнора и Аттикуса Росса и земной от джазмена Джона Батиста? Почему для Pixar важна тема ностальгии и воспоминаний? Каким образом пиксаровские композиторы стилизуют саундтреки под различные традиции — от шпионского кино 1960-х до мексиканских песен? И почему авторы пиксаровских мультфильмов максимально отошли от диснеевских мюзиклов и решили создавать реалистические звуковые дорожки? В этом выпуске подкаста «Шум и...

Почему Джон Уильямс перестал писать музыку к «Гарри Поттеру» после третьего фильма? Для какой сцены он позаимствовал мелодию из своего же саундтрека ко второму эпизоду «Звездных войн»? Как музыка отражала взросление персонажей и мрачную атмосферу последних фильмов? И почему в звуковую дорожку серии идеально легли и симфонические этюды, и средневековые хоралы, и рок-песни от участников Pulp и Radiohead, и баллады Ника Кейва? В новогоднем выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист...

Что такое рок-опера и чем она отличается от концептуального альбома? Какие аллюзии на движение хиппи есть в фильме «Иисус Христос — суперзвезда» Нормана Джуисона? Правда ли, что Эндрю Ллойд Уэббер украл у Pink Floyd главную тему для «Призрака оперы»? Почему было так сложно снять кино на основе альбомов группы The Who? И что не так со «Стеной» Алана Паркера? В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин вместе со звукорежиссером Алексеем Пономаревым обсуждают...

«Сонная Лощина», «Кошмар перед Рождеством», «Эдвард Руки-ножницы», «Битлджюс» — все эти страшные, но удивительно веселые фильмы идеально подходят для просмотра в Хеллоуин. В специальном выпуске ко Дню всех святых музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о многолетнем сотрудничестве режиссера Тима Бёртона и композитора Дэнни Элфмана. Как на музыку Элфмана повлияло его участие в рок-группе Oingo Boingo? Почему музыканта можно назвать последователем романтической традиции Вагнера и...

Как музыка Вангелиса дополняет мир «Бегущего по лезвию»? Почему саундтрек идеально отражает атмосферу этого научно-фантастического нуара? Как была создана мелодия из «Огненных колесниц», которая звучит во время знаменитой сцены бега в слоу-мо? И почему синтезаторные эксперименты Вангелиса одинаково органичны и в документальном фильме о мире животных, и в авангардной рок-опере, и в мрачном детективе о Лос-Анджелесе будущего, и даже в контркультурной эротике? В этом выпуске подкаста «Шум и...

Как в саундтреках Кристофера Нолана проявляется мотив времени, основополагающий для его фильмов? За что зрители критиковали саунд-дизайн «Интерстеллара»? Как складывалось сотрудничество режиссера с Хансом Циммером? Чем саундтрек трилогии о Темном рыцаре отличался от музыки Дэнни Элфмана к фильмам Тима Бёртона? И какая песня группы Radiohead должна была звучать на финальных титрах «Помни»? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Кристофер...

Как борьба чернокожих за гражданские права в 1960-е повлияла на появление фильмов жанра «блэксплотейшен», которые описывали жизнь афроамериканского сообщества, снимались для афроамериканцев и были озвучены музыкой чернокожих исполнителей? Почему саундтреки классиков фанка и соула Джеймса Брауна, Айзека Хейза или Бобби Вомака остались в истории, а про фильмы, в которых звучали их песни, часто помнят только историки кино? Как Квентин Тарантино и Ридли Скотт использовали классические композиции...

6 июля на 92-м году жизни скончался итальянский композитор Эннио Морриконе — человек,, чье имя стало синонимом понятия «музыка в кино». В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин обозревает многоликое творчество маэстро: саундтреки к спагетти-вестернам и хоррорам, сотрудничество с Серджио Леоне, Пьером Паоло Пазолини и Джоном Карпентером, музыку к низкобюджетному ремейку «Звездных войн» и многое другое. Почему Морриконе не любил играть для режиссеров...

Чем нетипичен подход Дени Вильнёва к жанровому кино? Почему «Убийца» — странный боевик, а «Пленницы» — необычный детектив? Как исландский композитор-минималист Йохан Йоханнссон озвучил пришельцев в фантастическом фильме «Прибытие»? Почему из-за композиции Макса Рихтера «On the Nature of Daylight» его дисквалифицировали с оскаровской гонки? И как структура песни «Codex» группы Radiohead дублирует открытый финал «Пленниц»? О сотрудничестве франко-канадского режиссера и исландского композитора...

Как режиссер Алексей Балабанов отбирал композиции, которые вошли в саундтрек «Брата 2»? Почему «Мумий Тролль» и «ДДТ» отказались от использования их песен в фильме? И как история Данилы Багрова воспринимается 20 лет спустя? В этом выпуске музыкальный журналист Лев Ганкин обсуждает с продюсером саундтрека «Брата 2» Михаилом Козыревым, как создавался культовый сиквел. Пишите нам на почту [email protected]

В первом выпуске подкаста «Шум и яркость», который посвящен отечественному кино, музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о саундтреке Микаэла Таривердиева к сериалу «Семнадцать мгновений весны». Как Микаэл Таривердиев сумел привнести в шпионский детектив несвойственные жанру лиризм и чувство ностальгии? Как именно музыкальные темы выражали эмоциональный мир главного героя, Штирлица? Почему мелодии Таривердиева произвели фурор в западных странах в 2010-е? И почему, несмотря на...

Чем отличаются японский и голливудский подходы к созданию саундтрека? Почему для мультфильмов Хаяо Миядзаки тишина и саунд-дизайн не менее важны, чем оригинальная музыка? Как Дзё Хисаиси продолжает традиции композиторов-импрессионистов? И почему важно смотреть оригинальные японские версии мультфильмов Миядзаки, а не американские варианты, дублированные студией Disney под руководством Харви Вайнштейна? О многолетнем сотрудничестве режиссера и композитора, которые вместе создали шедевры...

Как изображение в фильмах Эдгара Райта синхронизируется с музыкой? Каким образом режиссер обыгрывает традиции зомби-хоррора и полицейского боевика в саундтреках фильмов «Зомби по имени Шон» и «Типа крутые легавые»? Как была устроена работа над оригинальными песнями для «Скотт Пилигрим против всех»? И почему режиссер обозначил жанр «Малыша на драйве» как экшен-мюзикл? Обо всем этом рассказывает музыкальный журналист Лев Ганкин в выпуске о творчестве Эдгара Райта. Видеоклипы, упомянутые в...

Чарльз Чаплин был не только великим режиссером и актером, но и талантливым композитором. Например, свой единственный соревновательный (то есть не почетный) «Оскар» он выиграл как раз за саундтрек к поздней картине «Огни рампы». Не только его фильмы, но и музыка, написанная им, пережила своего создателя и до сих пор является частью массовой культуры. Почему Чаплин не озвучивал Бродягу комическими мелодиями, а писал лирические композиции? Как именно была устроена работа режиссера с оркестром,...

Как Уэс Андерсон выбирает песни, которые будут звучать в его фильмах, и как собранный саундтрек подчеркивает рукотворность и условность его режиссерского стиля? Какие композиции звучат в трейлере «Французского диспетчера»? Почему режиссер перешел от использования песен британских рок-групп 1960-х годов к более академическому саундтреку от Александра Деспла? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает музыкальные решения Уэса Андерсона и рассказывает,...

«Звездные войны: Скайуокер. Восход», «Маленькие женщины», «Брачная история», «1917» и «Джокер» — все эти фильмы претендуют в этом году на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работу композиторов в фильмах-номинантах и делает прогноз, кто из них победит (полный гид по всем номинациям читайте здесь). В чем состояла сложность написания музыки к восьмиминутному прологу «Брачной истории»? Как на...

Почему в мультфильме «Шрэк», кроме симфонического саундтрека, использованы уже существующие популярные песни? Как оскароносная картина о зеленом огре играет с шаблонами диснеевской классики? И как выбор музыкального сопровождения помогает раскрыть женские образы? Обо всем этом рассказывает музыкальный журналист Лев Ганкин. Пишите нам на почту: [email protected]

Почему саундтрек к «Звездным войнам» можно назвать авангардным? Как Джон Уильямс аранжирует мелодии и работает с лейтмотивами? У какого композитора позаимствована главная тема космической саги, звучащая на вступительных титрах? Как в саундтреке зашифрованы возможные сюжетные повороты, связанные с происхождением Рей, главной героини новой трилогии? И почему Джордж Лукас решил заменить песню «Lapti Nek» на «Jedi Rocks»? Обо всем этом музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает в выпуске...

Как саундтрек «Амели» создает незабываемый образ сказочного Парижа? Почему музыка фильма вызывает чувство ностальгии? По какой причине Янн Тьерсен не любит говорить о работе с режиссером Жан-Пьером Жёне? И почему меланхоличные композиции Тьерсена отлично подходят фильму «Гуд бай, Ленин!»? Обо всем этом — в новом выпуске подкаста «Шум и яркость», в котором музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о музыке в кино. Пишите нам на почту [email protected]

Специальный выпуск подкаста «Шум и яркость» к Хэллоуину, в котором музыкальный журналист Лев Ганкин на примерах из культовых хорроров рассказывает, с помощью каких приемов саундтреки к фильмам ужасов пытаются напугать зрителя. Почему почти все композиции в картине «Хэллоуин» Джона Карпентера являются вариациями одной мелодии? Как скромный бюджет фильма «Психо» помог композитору Бернарду Херрманну написать необычный саундтрек? Для чего тема акулы, сочиненная Джоном Уильямсом для «Челюстей»,...

Почему Дэвид Линч предпочитает использовать в фильмах кавер-версии песен, а не оригинальное исполнение? Как скромные вокальные данные Изабеллы Росселлини свели режиссера с композитором Анджело Бадаламенти? Каким образом саунд-дизайн картины «Голова-ластик» вызывает дискомфорт? И почему главная тема сериала «Твин Пикс» такая медленная? Обо всем этом музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает в новом выпуске подкаста «Шум и яркость».

В специальном выпуске подкаста «Шум и яркость» Лев Ганкин вместе со звукорежиссером и редактором «Радио Арзамас» Алексеем Пономаревым обсуждают фильм «Yesterday» о мире, в котором все забыли песни The Beatles, и вспоминают картины, в которых члены группы принимали участие: «Вечер трудного дня», «На помощь!», «Волшебное таинственное путешествие», «Желтая подводная лодка» и документальную ленту «Пусть будет так». Почему в фильме «Yesterday» отдано предпочтение песням, написанным Полом...

Как музыка Нино Роты передаёт ощущение зыбкости границы между реальностью и фантазией, присущее фильмам Федерико Феллини? Почему киноакадемия передумала номинировать композитора на «Оскар» за музыку к «Крестному отцу»? Правда ли, что Рота не досмотрел ни одного фильма Феллини до конца? И какую роль в знакомстве двух кинематографистов сыграл трамвай? На эти и другие вопросы отвечает Лев Ганкин в новом выпуске подкаста «Шум и яркость» про музыку в кино.