「日本漫画界有两座高山，其中一座是手塚治虫，另一座就是柘植义春。」 在有 水木茂工作室 的工作后，柘植义春 的生活肉眼可见地好转起来，本来他打算就这么着就行了，可以躺平也不用干别的了。结果造化弄人，弄他的人这就来了，这人叫 高野慎三，是《GARO》新来的编辑。   柘植义春 万万没想到，这个人会到杂志来当编辑，恰恰就是冲着  柘植义春 来的。原来这个 高野 竟然是当时大概为数不多的   柘植义春 的铁粉，他看了  柘植义春 发表的《沼泽》《快活鸟》这些作品后佩服得五体投地，他深信漫画应该成为和绘画、文学、音乐一样平起平坐得艺术媒介，于是1965年当时还是记者得 高野慎三 采访了 白土三平 和 水木茂，并给与了正面积极的报道。 成为《GARO》编辑之后 高野 做的最积极的一件事就是和  柘植义春 聊天，要知道当时   柘植义春 是没有创作新作品欲望的，结果就硬是再跟高野的一次次聊天中，被激发了创作灵感，慢慢的  柘植义春 愿意和 高野 谈论自己想到的新点子了。1992年，  柘植义春 回忆这段往事说：高野说我的点子听起来非常有趣，所以我想得把它们给画出来。从这个意义上说，是高野的鼓励让我在停止了大约一年后再次创作。1967年3月《灵前守夜》发表，距离上一个作品《采蘑菇》已经过去了11个月的空白期。  柘植义春 真正复活了，就这样，两人开始了合作也开启了友谊，一直持续到今天。 从1967年开始他的创作方式已经趋于稳定，达到了突破的临界点，故事也主要聚焦各种当时日本社会的边缘人，就算是那些旅行作品其实也都是到日本那些偏僻，人烟稀少的农村、渔村、山村。 1968年6月，在《GARO》的  柘植义春专题增刊上，《螺旋式》发表。故事以他的一个梦为基础，讲述了一个年轻人被某种水母弄咬后，右臂血管断裂，于是只能在一个海滨小村庄寻找医生，在这里他见到五花八门的人物，和稀奇古怪的事物，但就是无法找到能治疗自己的医生，也无法离开这个村庄，直到他见到了一位妇产科的女医生……这个故事的场景跳跃很大，相互之间似乎非常割裂但又有某种联系，故事猛一看荒诞又扭曲，很多情节甚至让人细思极恐。不同的人对这部作品阅读的解读都不相同，但有一点是可以肯定的，这部作品开始了柘植义春 在超现实主义漫画绘制上的起点，是一种  柘植义春 对潜意识的自我解剖。也就是这部作品，让 柘植义春 的名气爆棚，除了漫画读者之外，诗人、剧作家、评论家、设计师、心理学家、艺术家、思想家等不同的知识分子都给予了 柘植义春 高度肯定，甚至很多人因此成为 柘植义春 的粉丝，自发地为他宣传。 而《GARO》的思想内核也开始进入新的阶段，从白土三平炙热强烈的革命主义的左翼烈焰，逐渐转变为 柘植义春 代表的非政治性的，具有文学性、艺术性的内省的发展方向上。 但在《螺旋式》之后， 柘植义春 却就画了两个短篇，然后整整一个1969年都没刊登任何新作，他人哪去了呢？去迎接新的爱情了。带来这份新爱情的个女人就是身为先锋戏剧演员兼儿童绘本画家的 藤原真喜子 ，两人一开始是同居并未结婚，直到1975年才正式领证结婚。 大概是终于又有了新的两人生活， 柘植义春 在70年代初期都是稳步但并不高产的，从70年开始到75年为止大豆保持了每年2到3部的节奏，在这里值得一提的是 1973年的《大场电镀工业所》这部漫画是他第一篇回忆式的私漫画，也就是讲述漫画家自己比较隐私的私人生活范