有这样一部剧—— 紧扣脱贫攻坚战的时代背景，结合乡村支教公益事业、扫黑除恶专项斗争、社会主义新农村建设等时事热点，倡导了富强民主文明和谐的24字社会主义核心价值观，弘扬了以崇尚科学为荣愚昧无知为耻、以艰苦奋斗为荣骄奢淫逸为耻的社会主义荣辱观，体现出人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的社会主要矛盾。 听了我的描述，你现在可千万别以为自己是误点了“学习强国”APP页面，这可是如假包换的2021他泰新腐剧，两个漂亮的男孩子实打实的谈恋爱不搞社会主义兄弟情的暗箱操作、广电总局绝对不会允许上架的那种。 ...

用赛博朋克包装的哪吒故事，这电影太上道儿了，我怀疑他在我的生活中安了监视器，顺便还把我的B站浏览记录给读取了，不然怎么做到从价值观到审美都和我保持严丝合缝儿的一致性。 与其说我是个All李云祥，不如说我是个李云祥×我重度患者，没错我就是馋他的身子！谁能不爱骑着大摩托的肌肉男呢？ 还有，老说什么国风国风，我真想揪住那些不管是动漫领域还是其他领域创作者的耳朵大声BB：不是说整两身旗袍汉服，用筷子吃水饺，大红灯笼一挂就是国风了。那都是壳子都是皮毛，你要揪住中国人灵魂深处的那套思维方式和哲学，比如这片子里对中国式亲子关系的剖析——李云祥回家陪他爹喝酒那一段，我看到汗毛直立、毛骨悚然，只想大喊那种窒息感那种无力感我懂我懂我都懂！作为青年的个人的迷茫如果还不算什么的话，来自父亲的那种恨铁不成钢的凝视才是真正所有压力的根源。 除此之外，台词、配音、配角人物的塑造，都很好！反正我现在就是对这个《哪吒重生》极为上头的状态，想起李云祥我就只剩下极不理智的雌性人类本能，所以闭眼吹的时候保不准说出什么以后会打脸的话。

这部电影给我一什么感觉呢，皮克斯就像一个武功大师，练了80年终于羽化登仙了，真正大彻大悟了之后放飞自我。放飞自我之后是个什么状态呢？这么说吧，就已经没有所谓的招式和套路了，手中无剑心中也无剑，彻底化身顽童。 首先从技术和视觉的角度讲，整个影片把极简主义发挥到极致。 更重要的是，一定是巨大的文化自信，才能拍出如此平和的电影。它给你的感觉就是松弛，他告诉你不必成功，不必奋斗，他甚至告诉你不必有目标。 电影中的22号灵魂说：我就想感受地下铁的风，想看树种子打着旋儿落在我的手心，想吃披萨吃棒棒糖吃甜甜圈。你能否认说她的这些追求都毫无价值吗？ 整部电影就充满了这种反鸡汤反套路的精神，就在你觉得要有一点点套路的苗头时，他马上给你掐住，反转接着就来。 出影厅后我难以自制的就在商场里蹦跶着往前走，你知道的吧，就那种，小学生放学后每一步要颠着脚蹦一下的那个经典步伐——就是控制不住的轻松。虽然商场里好多人在看我，但谁care 啊，一辈子这么短，老娘自己活舒服了就行，反正商场里又没有井盖。

本集从日剧《到了三十岁还是处男，似乎会变成魔法师》聊到湾湾电影《刻在你心底的名字》。 《三十岁魔法师》这部剧可贵的地方在于他解答了那个经典问题：为什么主角明明平平无奇，却能够被男神喜欢？ 同时，人类之间深深的理解和感同身受，搭配读心术超能力的题材，这适配度，这顺滑感，就很到位。 《刻在你心底的名字》整部剧最到位的一点，是两个男主性格和态度的对调，值得玩味。 同时本端水大师林林总总列举了几点我的心头好和槽点。 除此之外，本集还大胆拉踩了爱情犬儒主义，一句话，2021，爱就完了！爱情万岁！

《以你的心诠释我的爱》，有人说这是泰国耽美自《暹罗之恋》之后的又一座里程碑，还有人说，害，还什么耽美不耽美的，这就是同志文学了吧同志文学。 确实，从剧情到制作，这部剧都算是耽美剧中的佼佼者，一句话总结故事情节的话其实很简单，就是两个高中男孩，一个叫德，一个叫欧，他们的恋爱故事。设定都像极了那种典型的泰式耽美套路，但是这里面能挖掘出新花样，这就很见作者的功力了。 显而易见，这部剧的成功是有价值的，就是它证明了一件事，就是只要埋头创作，不管你拍什么领域都能出头。他泰的耽美作品在国内是很不入主流审美或者说内娱饭圈的眼的——甚至可以说是饱受轻视吧，因为可轻视的理由太多了，比如它糊，糊是原罪嘛。再比如，大到抨击它缺乏深度，清一色的校园剧，工程学院、医学院，足球队、吉他社的那点事，都是一个套路下来的，小到还常常有内娱的粉丝管它叫“耽丑”，还有什么泰语太难听劝退之类的。 但是你看，人家就不声不响的这么拍下去了，当年《一年生》小爆一下，《逐月之月1》小爆一下，现在再出来一个《以你的心诠释我的爱》，差不多就达到了小小的破圈的程度，当然还是没有主流的那些国内的耽改那么火，但至少好多我关注的或者...

大西洋月刊上说，这次的线上版《汉密尔顿》像是来自2016年的时间胶囊。 看得我莫名伤感。我看到豆瓣短评里的热评说2016年还乘着奥巴马时代最后一朵理想主义的浪花，文化多元写在每一张脸上、每段旋律中，大家还在“敬自由”“敬革命”。 谁能想到历史开了这么大的倒车，2020年变得如此魔幻现实主义。 这让我的耳边一直回响最后一首歌的歌词：Who Lives ? Who Dies ? Who Tells Your Story ?

Sleep no more （中文译名：不眠之夜）是我人生中看过的最棒的舞台剧之一。 或者或许称它为舞台剧对其他真·舞台剧来说有些不公平了，作为所谓“浸没式戏剧”，它打破了舞台的界限，演员不在舞台上表演，观众也没有固定的坐席，你是你自己的摄影师和剪辑师，没人替你把不同事件穿在一条线上。 你说非线性叙事许多电影也能做到？可电影里的角色可没法一把把你抓住，拽着你到只有一束追光的小黑屋，望着你的眼睛用恋人一样的絮语对你告白，然后跳一段只给你一个人看的舞吧？ 20余名主演散布在五层楼中任意一个房间中，同时上演自己的故事线。观众戴上白色面具，被侍者随机丢放到一个地方，需要自己在3000多平米的空间随意走动，寻找和follow你喜欢的角色，挖掘自己的故事线。 除了不能发出声音和触碰演员，你可以做任何自己想做的事情，比如把脸贴到离演员只有5厘米的距离全程痴汉脸观察他表情中最细微的脉络；比如打开任何破旧的抽屉和衣柜，翻出里面的道具放在手中把玩；比如在酒柜里倒一杯酒自斟自饮；更有甚者可以随便找一张床躺整整三个小时——相信我，故事会自己来找你的。