【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 台灣性別書寫代表詩人騷夏，在2009年出版的詩集《瀕危動物》，和她的其他詩集相同，也成為了經典。 更曾經被稱為華語現代詩史上第一本女同詩集，相隔近十五年時光，在同婚通過，物種保存進度良好（？）的前提下，今年重版出來。 隔著時間再讀，《瀕危動物》這本詩集裡頭的身體、家族故事與情意深重，依然好看與驚心到令人冒汗。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠⁠⁠...

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 《去你媽的世界》是郝妮爾的第三本書，第二本散文集。 書名其實也是一句祈使、一句有方向性的話，像是對自己的女兒說、對也同是母親女兒的自己說，藉由這本書，我們一起「去」你媽的世界看看，「去」看看你媽的世界。 郝妮爾將自己懷孕到生產的經驗，獻給這本書，這同時也是一本值得用來探討各種困難與痛苦的作品，從女性經驗觸及寫作與創傷經驗。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 作家林韋地以自身經驗入菜小說，用從醫的角度自剖、旁觀、診治、寫病，既然要寫，就從自己的性別身分一併開刀。 在《直男癌病史》中，收錄了社會上所稱的直男癌代表們，他們白目、好色、自我中心與不解風情，在不乾脆與逃避中，卻又同時追逐著外在的身份認同與成就，近乎執念。 這本小說以第一人稱主觀視角，由各種不同的直男「我」所揭開的不只是為人的弱點，更帶出小說中真正的核心，談移民的流動、談新馬兩地的近代史，小說家在暗處笑談馬來西亞與華人社會裡頭的曖昧民族性。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 在作家劉書甫的書寫中，故鄉與不同土地上，種種透過記憶傳來美好滋味的所在，就是他的「喫心地」。 從他的新書《喫心地》中，也令人理解到散文的書寫之美，不限任何種類，它永遠是相通的； 優秀的作品總能將私我的時間與空間，再現重現與具象，造屋建城，說自己的故事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 2023年台北國際書展特輯，作家蔣亞妮與年度話題新人蕭瑋萱對談。在《成為怪物以前》以前、成書以前、出版以前，作家怎麼開始書寫與發動？為了所愛，人能走得多遠？蕭瑋萱談她與「怪物」的那些事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 林楷倫的「雪卡毒」一詞，除了是一篇小說，一種生物學專有名詞， 更是這本集結許多來自過往積累出的作品，誕生的第一本小說集《雪卡毒》。 「雪卡毒」似乎也是林楷倫的宣言與自我解讀，以書寫魚販生活而廣為人知的第一本散文集外，他的許多得獎小說，也來自人與海洋之間、人與魚和海洋生物之間的事。 「魚」是他最明確的一次喻依，種種魚事與魚市裡的事，都是他對社會的觀察與解剖。透過大量的書寫同樣背景與相近主題，就像是一次又一次的吞噬，成為小說的積累。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 《女二》是鄧九雲得到台北文學獎年金的作品。是一部關於演藝圈、關於女演員、關於不得志與想得到的故事，當然也不只是女演員，更是所有女性、所有有想望與意圖的人，都熟悉的故事，一個我們的故事。 雖然是鄧九雲的第一本長篇，卻力量均衡，沒有冷場，每一段經歷與過場，都精巧得像是日本歌舞伎劇場般，有能量、有儀式感，有乾淨與快狠準確的大段與小段對白，更有著某種創作狀態下，才能梳理出的自我深情與複雜性。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！⁠ ⁠⁠https://ilisten.page.link/8dCe 2023年台北國際書展特輯。 蔣亞妮以艾諾的寫作風格與技藝為題，向讀者引介她的書寫如何圍繞家庭、階級和情慾經驗，如何橫跨不同生命階段反芻與思量。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 從第一本散文集《青檸色時代》發散的檸香青春往前，散文家林薇晨將她下一階段、不同視角與色階的世界更新完成，推向讀者眼前的便是這一本新散文集《金魚夜夢》。  由她深愛的寵物蘭壽金魚為主題發散，不同於上一本書談的餐廳打工現場，如今她已是文字工作者，除了寫作、也與字相伴、校字維生。林薇晨的散文總是很新，卻不是指新的書寫主題或者技巧，而是像翻開一本新書、打開一件新裙那般，有新生的氣味。就像她的文字質地，總能在各種詞性間細細跳躍，有散文家擅長意象、也有人能抒情自傷，而林薇晨卻是如同雕刻一般，在詞與詞間細細打磨與玩耍。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 陳浩基在2010年出版的《魔蟲人間1》與2022新完成的《魔蟲人間2》，  作為同時重版與新出版的套書，這部作品與陳浩基的許多作品有些不同，那不同帶著趣味與故事性。  《魔蟲人間1》與他得到島田莊司獎的作品《遺忘刑警》差不多同時寫成，但這本約五萬字的書成為了經常在便利店見到的架上小書，一本不到百元，另一本則走向了推理界。兩本不同的書，卻反映了他當時的創作觀，如他所說，如果說遺忘刑警是「偽裝成冷硬派的本格推理小說」，那魔蟲人間則是「偽裝成推理小說的恐怖小說」。  《魔蟲人間2》的寫成與出版，與前作相隔超過十年，十年間，陳浩基在各種不同類型的原素間玩得更嫻熟、更自在，也完成了他經典的長篇小說《網內人》與《13.67》。  如今重寫與重讀《魔蟲人間》，從一到二，不只是字數上的升級，更是玩法、寫法與對讀者想像的考驗升級。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 我與許多讀者相同，在不同地方聽過葉揚的名字，她總是我們身邊某個朋友最喜歡的作家、是那個你會定期看他臉書發布新貼文的幽默奇女子，她的家人在她筆下，總能成為最魔幻與溫暖的存在，透過她的名字，我也跟許多人一樣，經常感受到滿滿的能量。   葉揚與她的第一本長篇小說《安然與實恩》，不能簡單地說它是一本愛情故事。  就像葉揚所說：「與其說它是愛情故事，它更像一個人在成長的過程，在社會上的遭遇，影響了他如何去看待愛情的故事。」若更貼近作者期望地說，葉揚也不只是想寫一個愛情故事，而是想寫兩個人如何面對人生各種課題，間中故事，可能讓人感覺到原來「這就是愛情」。   從《安然與實恩》我們似乎理解了人為何成為自己、理解愛情的各種可能，也更理解一路寫作至今的寫作者葉揚，與她的各種構成。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 2009年，加拿大籍越南裔作家金翠出版了《Ru》（在不同的華語地區也曾被翻譯作《漂），這本書得到無數國內外大獎，被翻譯作三十幾種語言，開始她的寫作之路，也讓她成為當代越南裔寫作者中的重要代表。直到今年，繁體中文版《搖籃曲》終於出版。  金翠的《搖籃曲》，以一種斷簡殘篇的方式書許，每一段內容都是某個時間記憶的截錄、選取。然而這使得她的書寫像是詩歌、回憶錄，更是一種照片集般的小說創作。  小說中寫及的人物繁多，有四十多個出場及擁有自己故事的角色，她們是金翠的家人、朋友、一面之交，然而他們也幾乎都是在當時歷史下，一起漂流向遠方的國人、族民。面對離散與流亡，《搖籃曲》不帶批判指責，反而溫柔，卻也因那溫柔，更顯得過往殘忍。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！...

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 曹馭博以第二本詩集《夜的大赦》入圍了2022年的金典獎，並獲得Openbook年度好書大獎，評審評語裡說道：「夜的大赦，不用擔心讀不懂詩，不用急著找到詩，我深信會找到彼此指認的，無法言說卻可以辨識的，在容納一切的漆黑裡。」  曹馭博現身說詩，在得獎之外、在詩人之外，他的創作指向與走向哪裡。更談現今臺灣現代詩的分類，與他心中的分類。最好的詩能以詩句包含所有意識，就像可以容納任何立場、卻同時不具任何立場；詩應該不預設任何讀法，都能被感動與讀懂。從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》，曹馭博的寫作風格與方向有所轉變，但不管如何轉變，卻都是他每一個對得起詩的當下。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 「字花」是名詞，也似以字化身的各種可能，它更是一本香港的文學雜誌之名。《字花》創刊於2006年，每逢單月發行，在文學誌裡風格鮮異。自創刊始，便是許多當代香港名家的出沒地，從謝曉虹、鄧小樺、韓麗珠、袁兆昌、羅樂敏，到如今的關天林與黃怡，都是歷代重要的編輯群。   《字花》相較當代的臺灣文學雜誌，在美學、印刷與排版上，都非常精致與別有新意，也正像是香港的寫作者，由著某種廣東話的音韻性與詩歌性，對於字的選用，經常呈現一種介於古典與魔幻間的字詞色彩。這一集適逢《字花》100期，也請到了總編輯關天林，他右手寫詩，左手編文，與我們一起從昨日《字花》談至今日香港。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《少女的祈禱》是作家陳雪版本終於親寫的書寫原點，更是陳雪作為小說家創作者的寫作緣起，它是一本如今才能被完成的創作，當一個作家真實的擁有了無數代表作、真實地跨越了悲傷降臨的過往，才能稍稍回頭，請求時間暫停，細數紀念碑之後的墓碑。  因此，這本書除了作為一本獨立的文集，更適合與一系列陳雪作品串連、作為接續閱讀後抵達的一個所在。  讀者終於知曉她早期小說中的那些酒店房門、迷宮與尋找，全是她的抵達之謎、她的出發之憂，首尾相連，已是職業小說家的陳雪，帶領讀者一起回望那個最初的故事。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《石光乍現》是一場辨識名字的人生練習，如作者石知田所寫：「人終究會分離至名為「自己」的各端」。 於是他在各端以眼神攝影、與記憶對話，他所擁有過與相遇的每一種稱呼⋯⋯即使短暫，都似碎石流金。  藉由這本書的過程，他將曾經羨慕別人名字的自己、將仰望兄長因而將暱稱寫作「小石頭」的自己，或是面對母喪後那個學著將時間變作三維空間、不再線性如此軟化了死亡與分離的自己，各種自己匯集一處，他們全都是石知田。藉由23篇文章，像一個時間的魔法師一般，打磨各角。  「田」字是四個口，也是他自述自己名字中最喜歡的一字，「口口口口的誕生」也曾是他心中的理想書名。  不管是哪個名字，最後找尋出如日本神話中的那個「真名」，如今「石知田」三個字的每一筆畫，不再像童年一樣只能被寫得四角皆圓，在他的散文裡，每一個彎折與角度，都隨著時間分化成細緻深邃的孔隙，收藏每一次寫下的自己。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 如同書名《求劍：年紀．閱讀．書寫》所指，求劍卻不是武林高手求一神劍， 唐諾透過書的三個子題、三輯，也就是「年紀」、「閱讀」、「書寫」所求的劍，是刻舟求劍的感悟，愚人的劍。 尤其是從自身出發，關於年紀的許多體悟，如同他談到職業籃球運動員所評：「三十歲前誰都會飛。」 中年、老年與不同時光階段的個別可能，也不會相同。  因此在新書裡，你也不斷讀到他重讀許多經典，如同過往，摘引了許多小說與作家們的語錄與精彩段落在閱讀中， 種種如螢火蟲般的光、也有如珍珠母貝、珊瑚、鑽石或只是星沙一般地各種光亮， 都被唐諾以寫作者、閱讀者的身分、在不同年紀階段地一再重讀，保存了下來。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《大疫》，並不是藉人情說病毒與疫情的故事 ，而是藉病毒指出駱以軍近年來的對文學對文明的深切思考， 間接地呼應了小說中所寫所問的：「會否這一代人被他們所摯愛現代的文學與藝術欺騙了？」  自《明朝》走向《大疫》，讀者依然能在小說中重逢許多過去曾書寫過的人物，可能雷同、可能變型， 但你知道是他們，那時重複這件事，就變成了重逢。 因此，不斷重複、重寫、重提的家人與記憶，其實每一次都是重啟，都是複寫、都是往前。 駱以軍對故事深懷愛戀，從記憶看見新的與舊的事物、從記憶裡對自己展開分析，更從記憶裡開始展開虛構， 因此，駱以軍一直都是記憶與時間的鎮守者。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 白樵的散文集《風葛雪羅》，不僅寫下兒時母親開的骨董店與自身記憶，更將記憶擬為「灰琥珀」，說來珍寶，卻不過是抹香鯨科動物腸道分泌物。 記憶也是如此存在的東西，白樵的散文不在為過往加冠與赦免，更是指出那些龍涎香般的物事，不過穢物。 正是這些他書寫與散文文字裡的古怪與冶豔，讓他的身世與家族書寫，妖化同時神化著，如同與在另一個時空的自己對話。 因此，《風葛雪羅》是一本家族史散文、也是自我的成長與啟蒙史， 同時更是一個作家的成妖錄、化鬼簿，寫出了自己聲道的散文風格。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 《刺與浪：跨世代台灣同志散文讀本》在台灣同志書寫中，非常具有開創性。  它當然不是第一部系統性整理同志文學、作家或作品的書，在此之前有紀大偉寫同志文學史，點名般介紹各自出場與年代，而後也有各種同志詩選、小說選。  然而這本書的獨特之處，來自它是第一本散文選。  散文相較其他，被要求具備絕對的自傳性與相當程度的真實，在過往年代裡，寫同志散文就等於出櫃宣言，因此有它在時代面及個人生活上的困難。 以此觀察這本跨時代讀本，雖然其中不以時代編排，但最後附上每篇作品的年表，由最早行至現代，比對跳躍，改變尤其鮮明。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 劉梓潔的散文，從不偏向情感的黑夜或白天，因為它是生活的本身。於是你讀不到賣慘、當然也讀不到濫情， 甚至不提供心靈雞湯，她給你的是絕對真心，百分之百濃度的劉梓潔。 如她總說著的，即便是她心中更接近「雜文」的散文書寫、所有的書寫都得一本一本「寫上去」，她的抵達總得往上，而不是向下。  《化城》也不過她旅程的一半，往前寫搞不定的過往、往後還有來日更多的旅行與故事，將行將寫； 搞不定、搞得定，都是一種化城、都成就她的書寫。

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 鬼故事都是人的故事，如同姜泰宇的第一部驚悚靈異長篇小說《鬼拍手》，它充滿了隱喻。  書名就是第一次隱喻，臺灣社會有稱楊樹為「鬼拍手」，其實就是那句俗語：「前不栽桑，後不栽柳，當院不栽鬼拍手。」楊樹，也是主角姓名。由這個名字起頭，小說裡也運用了許多習俗信仰，從主角也作為一個凶宅買賣的房仲開啟串連各個副本，談風水、談科儀。在《鬼拍手》的一個個副本間，你會看到人死為情所困成惡鬼、或甚至是人為了私情養鬼，鬼在其中，幾乎個個都滿溢著悲傷與多情，甚至比許多人更純粹、更恩仇分明。   鬼故事更教會了我一件至關重要的事，那就是鬼比人更有情，人比鬼更可怕。如同姜泰宇在小說的後記寫著：「有人的地方，就有故事。而關於鬼的故事，更是關於人的故事。...

【ｉ聽聽 原創節目】 最新的《妮說BOOK，我說可》節目內容， 就在這裡喔！ https://ilisten.page.link/8dCe 導演盧建彰，更是詩人與小說家，他最新的長篇小說《替補的王牌》，以開頭的一樁命案，讓讀者隨著主角一起，看見臺灣的司法與社會現象。  你以為的兇手不一定就是兇手，就像人的價值該怎麼決定，總會被時間顛覆。  階級之間該如何實踐正義，如此豐富與聽來沉重的議題，在小說的文字節奏、幽默與自嘲的種種對話間，被洗得很淡。  很淡卻依然存在，或許也很像我們日常裡看新聞讀到的事件一樣。 至關重大卻不痛不癢，或是藉由這本小說，反向思考，那些跑過去人生與視線的新聞標題底下，也可能豐厚如一本長篇小說。 裡頭有各種眼淚與笑聲，那些事物對於我們，確實有點遠有點輕，但透過推理推開其中大門，竟然也都可能是每個人人生裡某些沉重與重要的事情。