Dès le début, il était clair, pour lui, que cet artiste « avait beaucoup trop de souffle » pour être emprisonné dans un«bâtiment normal». Le centre projeté devait être consacré à l'oeuvre d'un «poète du silence», et c'est pourquoi on devait réfléchir à la création d'un musée empreint de douceur et de sérénité. Mais pour la vision de son propre ouvrage, Renzo Piano se laissa aussi inspirer par l'identité du lieu, la ligne légèrement courbe du terrain. La présence de l'autoroute qui, par une...

L'oeuvre » Zwei Männer, einander in höherer Stellung vermutend, begegnen sich«, 1903 [Deux hommes se rencontrent, pensant chacun que l'autre lui est supérieur] fait partie de la série des »Inventionen« [Inventions], onze eaux-fortes exécutées entre 1903 et 1905, qui, par leur technique minutieuse et le travail du détail pour restituer le relief, rappellent les gravures des maîtres anciens. Dans son journal, Paul Klee désigne les »Inventionen« sous le terme d'»Opus I«, donc comme les premiers...

C'est un paysage sur l'Aar près de Berne que Paul Klee aimait par-dessus tout qui s'offre aux regards sur le paravent à cinq panneaux »Ohne Titel (Aarelandschaft)« [Untitled (Aare Landscape) / Sans titre (Paysage au bord de l'Aar)] créé vers 1900. Les bords de l'Aar étaient devenus très tôt un lieu d'évasion pour le petit Paul qui se sentait souvent incompris des adultes. Cette confrontation intense dès l'enfance avec la nature et le paysage a donné naissance à une série de croquis et dessins...

Le tableau à l'huile »Bildarchitectur rot gelb blau«, 1923, [Architecture picturale en rouge, jaune et bleu] fait partie des »tableaux en carrés« auxquels Paul Klee se consacra au Bauhaus à Weimar et qu'il systématisa au Bauhaus de Dessau (1927-1930). Plus de dix années auparavant, Klee avait déjà composé des aquarelles à partir de surfaces géométriques colorées. Les »tableaux en carrés« de l'époque du Bauhaus font partie des rares compositions entièrement non figuratives dans l'oeuvre de...

Durant l'été 1905, Klee commença à utiliser des plaques de verre noircies pour les travailler avec la pointe d'une aiguille. Exploitant la résistance de ce support inhabituel, il trouva ainsi une nouvelle possibilité d'expression picturale, le dessin par grattage. Dans son journal, il décrit sa »découverte« en ces termes: »Le moyen n'est plus le trait noir mais blanc. L'énergie éclaircissante sur fond nocturne correspond très bien au 'Que la lumière soit'. Ainsi je glisse lentement dans le...

C'est dans une phase de flottement artistique et de quête de nouvelles formes d'expression suite à l'exil à Berne, aux événements politiques en Allemagne et à l'état de santé précaire de Klee que fut réalisé le tableau «Dame démon», comme oeuvre no 115, en 1935. Il n'est donc pas étonnant que Klee ait eu recours ici à une composition de 1932, intitulée «Chapeau, dame et guéridon», mais en la transposant en un format de plus du double. Ce tableau est donc un exemple typique de la phase de...

Partant du haut du tableau »der Graue und die Küste«, 1938, [Le gris et la côte], une ligne sinueuse partage la surface en segments horizontaux. »Le gris« semble observer, pensif, ce tracé que le titre indique être la côte. Avec lui, nous contemplons à vol d'oiseau un paysage de fjords loin en dessous de nous, voyons la mer dans la surface bleue, des barques dans les lignes arquées, un bateau dans la barre horizontale surmontée de trois points au milieu du tableau.

Durant sa période d'enseignement au Bauhaus, Paul Klee s'est beaucoup penché sur la question du mouvement en milieu statique lié à la gravité d'une part, et en milieu dynamique d'autre part. Les possibilités de déplacement des oiseaux et des poissons ainsi que leurs éléments, l'air et l'eau, l'intéressaient particulièrement. Klee qualifiait l'eau de royaume intermédiaire, d'intermonde où les lois de la pesanteur n'ont plus cours et où une nouvelle liberté de mouvement devient possible. Dans...

Quatre ans après l'armistice, on trouve encore dans les oeuvres de Paul Klee des évocations de la guerre et des événements vécus par le peintre pendant cette période. Dans le tableau « Das Haus zum Fliegerpfeil » [La maison à la flèche], on voit, au centre, une flèche tomber du ciel. Par la seule évocation de cette arme dans le titre et la représentation exacte du projectile dans le tableau, Paul Klee fait resurgir la première guerre mondiale dans la pensée de l'observateur. L'image en...

Mais aucun autre thème dans les »Inventionen« n'occupa Klee aussi vivement que celui de l'acteur comique, qu'il varia en trois eaux-fortes. Chacune d'elles montre la tête d'un homme de profil cachée derrière un masque. Tandis que les visages des deux premières versions sont visiblement des autoportraits, c'est une réflexion plus fondamentale sur son art qui est au coeur de la troisième version. La disparité entre ce que l'artiste est et ce qu'il fait dans les deux premières versions cède ici...

Le tableau Parc près de Lu a été créé - c'est ce que suggère le titre - sous l'influence d'une impression de la nature vécue par Klee dans un parc près de Lucerne. La plupart des tableaux de parcs que nous connaissons sont ceux des impressionnistes, qui peignaient volontiers des allées bordées d'arbres et tachetées de soleil, sur lesquelles flânaient des promeneurs exhibant fièrement leurs enfants et leurs plus beaux atours. Chez Klee, nous sommes bien loin de tout cela. Ce qui l'intéresse,...

Klee a traité le thème de l'apesanteur entre autres dans des tableaux contenant des configurations tridimensionnelles qui semblent flotter dans l'espace. Celles-ci se fondent sur des principes de construction exacts, mais bien souvent »irrationnels« dans leur logique spatiale. Dans »Schwebendes«, 1930, [Qui plane], les coins des quadrilatères qui se superposent ne sont qu'en partie »rationnels«, c'est-à-dire reliés par deux points de référence en correspondance l'un avec l'autre. Les autres...