【剩余榨值010】为什么“女权主义者”的称呼比“平权主义者”更准确?
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欢迎收听“剩余价值”衍生小栏目“剩余榨值”。本期节目延续了本周三的女权主义话题,三位主播分享了自己对“女权主义者”这一标签的认识,以及自己在生活和职业经历中的性别意识觉醒/难过时刻。我们一次又一次面对性别歧视、性侵害、家庭暴力等话题,并深知现实中女性群体所面对的境况远比我们已听到的声音更为复杂和悲惨。我们一直努力向上推动这块大石头,不是为了也无法做到改变女性个体的具体境况,只是希望性别平等的可能和意义被更多人听到,让这一代人——无论是女性还是男性——以及之后的每一代人更有可能生活在一个更平等、更安全、更自由、更幸福的社会中。 在本期节目中你会听到: 三位主播的女权意识分别从何处来 我们这一代女性是否得益于独生子女政策而度过了相对性别平等的童年 适野是如何先在实践层面、后在意识层面拥抱女权的 回国之后的生活和职业经历加深了之琪与适野对中国性别状况的认识 为什么“女权主义者”的称呼比“平权主义者”更准确 很多持女权主义立场的人拒绝接受女权主义者的标签,是退让还是误解 三位主播与女权主义相关的职业困惑:无力感?扣帽子?性别战争? 有性别意识的女性就一定要与男性决裂吗 部分男性拒绝倾听与沟通、拒绝参与探讨性别或情感议题,也是其性别意识糟糕的原因 好的性别意识与坏的现实生活之间的割裂令人无力 虽然发出最大声音的是学院派女权与意见领袖,但女性群体所面对的现实困境更为复杂和悲惨 现在我们所做的关于平权和女性权益的鼓呼也许只是一种启蒙 张国荣的故事告诉我们,纵然无法改变现状,但言说永远是有必要的 做一个女权主义者或女权媒体也有骄傲时刻 本期节目中提到的书: 《女性的权利》[尼日利亚]奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契 著 本期节目中使用的音乐: 《Stephanie Says》by Lady & Bird,专辑《Lady & Bird》,2003年
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北京时间2月10日,第92届奥斯卡颁奖礼落下帷幕,其中韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》一举斩获最佳影片、最佳导演、最佳国际影片和最佳原创剧本四项大奖,成为有史以来第一部获得最佳影片奖的非英语片。《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼上的所向披靡意味着什么?《寄生虫》的获奖让奥斯卡更加国际化了吗?它是一种好莱坞模式的延续还是另辟蹊径后的凯旋?外语片的获奖指向的是好莱坞原创能力的衰退吗?美国观众对外语片的低接受度是否代表着一种语言霸权?流媒体的崛起是否意味着电影业的衰落?在本期节目中,我们再次邀请到老朋友雅琴和我们一起回顾2020年奥斯卡颁奖礼。 除了雅琴在节目中与我们分享的这些引人深思的看法,她没有说...
Published 02/26/20
Published 02/26/20
欢迎收听新一期短节目剩余榨值。在这期节目中,我们将继续和罗新老师的聊天。我们依次分享了在疫情期间阅读的书目,其中有从宏大叙事角度论述瘟疫作为一种矫正社会不公力量的《瘟疫与人》,有作家沈大成在新书《小行星掉在下午》中创作的传染病主题的小说,有匈牙利裔美国记者卡蒂·马顿通过秘密警察档案回顾家庭史的《布达佩斯往事》,有余英时先生2018年出版的回忆录,有福柯关于生命政治和阿甘本关于难民的论述,也有奥尔加·托卡尔丘克举重若轻描述波兰二十世纪动荡历史的《太古和其他的时间》。在巨大的镇痛和震惊面前,我们逐渐发现,我们不再是从阅读中理解和想象他人的生活或者是其他的制度,我们所阅读的所思考的所做的一切都...
Published 02/21/20